大文豪的寫作小怪癖 故居/博物館一覽

大文豪的趣怪小習慣

文豪解話：怪癖出靈感

翻開一本又一本的經典名著，細讀經歲月洗刷但仍舊雋永的文字，也許以為大文豪必定是手執羽毛墨水筆，端坐在書桌前，聚精會神地寫下將被後人傳頌的一字一句。愛書人的幻想，少不免把文人「神化」了。事實上，文人創作時有不少「怪癖」，也有「人性化」的一面。看過大作家的小故事後，相信大家對「怪」將有另一重理解。

翻開一本又一本的經典名著，細讀經歲月洗刷但仍舊雋永的文字，也許以為大文豪必定是手執羽毛墨水筆，端坐在書桌前，聚精會神地寫下將被後人傳頌的一字一句。愛書人的幻想，少不免把文人「神化」了。事實上，文人創作時有不少「怪癖」，也有「人性化」的一面。看過大作家的小故事後，相信大家對「怪」將有另一重理解。

何謂怪癖

歸根究柢，何謂怪癖（粵音：gwaai3 pik1）？「癖」字從「疒」部，很容易予人負面感覺，讓人以為怪癖等同某種怪病。可是翻查字典，原來「癖」並不單意指疾病。《新華字典》對「癖」的解釋為「對事物的偏愛成為習慣」。日本權威辭典《廣辭苑》亦同樣指出，「癖」為「某種嗜好或習慣」。兩者均點出「癖」只是一個習慣，不過是尋常事。

歸根究柢，何謂怪癖（粵音：gwaai3 pik1）？「癖」字從「疒」部，很容易予人負面感覺，讓人以為怪癖等同某種怪病。可是翻查字典，原來「癖」並不單意指疾病。

《新華字典》對「癖」的解釋為「對事物的偏愛成為習慣」。日本權威辭典《廣辭苑》亦同樣指出，「癖」為「某種嗜好或習慣」。兩者均點出「癖」只是一個習慣，不過是尋常事。

工作環境對創作的影響毋庸置疑，窺看大文豪的工作間，說不定能夠找到他們風格形成的原因。

工作環境對創作的影響毋庸置疑，窺看大文豪的工作間，說不定能夠找到他們風格形成的原因。

狄更斯（Charles John Huffam Dickens, 1812—1870）：

狄更斯（Charles John Huffam Dickens, 1812—1870）：「只有整齊和安靜的環境，才最適合創作！」（設計對白）

「只有整齊和安靜的環境，才最適合創作！」（設計對白）

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「這是最好的時代，也是最壞的時代」——英國作家狄更斯在《雙城記》開首寫下了這句千古名句。《雙城記》是以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說，故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來。

他以批判現實主義風格見稱，通過文字揭露現實，創作出《遠大前程》、《塊肉餘生記》等名著。（野人文化2017版《遠大前程》）

他的書桌必須要置於窗子前，寫作時一定會用到的鵝毛筆和藍墨水則放置在桌上，旁邊會放幾件裝飾品，包括一瓶鮮花、一把裁紙刀、一片有一隻兔子作裝飾的鍍金葉片等；（倫敦狄更斯博物館圖片）

並且，狄更斯需要處於絕對安靜的環境，才會開始創作。（倫敦狄更斯博物館圖片）

狄更斯書房（倫敦狄更斯博物館圖片）

狄更斯故居房間（倫敦狄更斯博物館圖片）

狄更斯的飯廳（倫敦狄更斯博物館圖片）

狄更斯故居外貌（倫敦狄更斯博物館圖片）

「這是最好的時代，也是最壞的時代」——英國作家狄更斯在《雙城記》開首寫下了這句千古名句。他以批判現實主義風格見稱，通過文字揭露現實，創作出《遠大前程》、《塊肉餘生記》等名著。狄更斯不止文筆鋒利，他對工作環境的要求同樣嚴謹。他喜歡安坐書桌寫作，他的書桌必須要置於窗子前，寫作時一定會用到的鵝毛筆和藍墨水則放置在桌上，旁邊會放幾件裝飾品，包括一瓶鮮花、一把裁紙刀、一片有一隻兔子作裝飾的鍍金葉片等；並且，狄更斯需要處於絕對安靜的環境，才會開始創作。

大仲馬（Alexandre Dumas，1802年—1870年）：

大仲馬（Alexandre Dumas，1802年—1870年）：「色彩賦予生氣，文字貫徹浪漫！」（設計對白）

「色彩賦予生氣，文字貫徹浪漫！」（設計對白）
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除了創作時間和環境，有些作家還特別注意他們筆下的稿紙。法國著名浪漫主義作家大仲馬在寫作時，貫徹法式風情，愛以不同顏色的紙寫作，更會以各種色紙區分不同文體：

據說藍色稿紙屬於小說，（RR Auction圖片）

黃色是詩篇的顏色，（Inlibris圖片）

散文則落在粉紅色紙上。（Shiltonson圖片）

大仲馬寫作的小習慣帶着法國人獨有的浪漫，（大仲馬故居基督山城堡主樓圖片）

而他也將這份浪漫延續在文字上，（大仲馬故居伊夫城堡圖片）

他的名著《基度山恩仇記》和《三劍客》情節緊湊，情感充沛，非常值得一看，歌德式的伊夫城堡為大仲馬的寫作工作室。（伊夫城堡內的書桌）

大仲馬平時在小屋寫作，閒時在城堡舉行宴會和舞會。（大仲馬故居基督山城堡圖片）

伊夫城堡的外牆寫滿了大仲馬的著作名稱

基督山城堡主樓外牆

基督山城堡主樓室內

除了創作時間和環境，有些作家還特別注意他們筆下的稿紙。法國著名浪漫主義作家大仲馬在寫作時，貫徹法式風情，愛以不同顏色的紙寫作，更會以各種色紙區分不同文體：據說藍色稿紙屬於小說，黃色是詩篇的顏色，散文則落在粉紅色紙上。大仲馬寫作的小習慣帶着法國人獨有的浪漫，而他也將這份浪漫延續在文字上，他的名著《基度山恩仇記》和《三劍客》情節緊湊，情感充沛，非常值得一看。

珍．奧斯汀（Jane Austen, 1775年—1817年）：

珍．奧斯汀（Jane Austen, 1775年—1817年）：「我要小心地、偷偷地寫，不然叫人發現就糟了！」

「我要小心地、偷偷地寫，不然叫人發現就糟了！」（設計對白）
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英國小說家珍．奧斯汀擅長以細膩的筆觸描寫尋常場景和日常瑣事，作品《傲慢與偏見》（E Artnow電子書封面）

和《理智與感情》等對愛情與婚姻的描寫尤其深刻，至今仍被視為經典。（企鵝出版2003年版本）

與上述幾位作家相比，珍．奧斯汀的作風較為低調。

據聞她不希望自己的手稿被僕人或家人看見，因此總是以能隨手藏起來的小紙片寫作，這種小心實在難以置信。（珍．奧斯汀手稿真跡）

她在1801—1806的之間曾在巴斯（Bath）住過，她創作的六部小說中的《諾桑覺寺》（Northanger Abbey）以及《勸導》（Persuasion）都以巴斯為背景。

珍．奧斯汀故居（珍．奧斯汀故居博物館圖片）

她在兄弟Edward的住宅查頓小屋（Chawton House）出版了四部作品。

查頓小屋（Chawton House）客廳

珍．奧斯汀衣飾

珍．奧斯汀故居博物館外觀

查頓小屋（Chawton House）外觀

珍．奧斯汀故居博物館圖片

英國小說家珍．奧斯汀擅長以細膩的筆觸描寫尋常場景和日常瑣事，作品《傲慢與偏見》和《理智與感情》等對愛情與婚姻的描寫尤其深刻，至今仍被視為經典。與上述幾位作家相比，珍．奧斯汀的作風較為低調。據聞她不希望自己的手稿被僕人或家人看見，因此總是以能隨手藏起來的小紙片寫作，這種小心實在難以置信。

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805—1875）：

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805—1875）：「最近怎麼沒有靈感呢？那就去旅行好了！」

「最近怎麼沒有靈感呢？那就去旅行好了！」（設計對白）

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丹麥享負盛名的童話大師安徒生則則喜歡周遊列國，通過旅行獲取靈感。（安徒生兒時故居圖片）

當時的文人鮮有出國，但他居然曾出國29次之多，足迹踏遍歐洲各國，可謂是當代旅遊達人。（安徒生兒時故居圖片）

當然，安徒生的每次出行並非只顧吃喝玩樂，歐洲所到之處的山水情懷到了安徒生手上，通通化作靈活的文字，再配合他豐富的想像力，在旅行的過程中一步步建立自己的童話王國，（安徒生博物館2021年經日本建築師隈研吾重新設計）

《國王的新衣》、《賣火柴的小女孩》、《醜小鴨》等故事，陪伴不少人成長。（隈研吾從童話《打火匣》（The Tinderbox）中汲取靈感所設計的園境）

安徒生博物館設計像園童話迷宮

博物館的創意總監 Henrik Lübker 表示：「童話世界不是線性的，而是一條曲線。」

丹麥享負盛名的童話大師安徒生則則喜歡周遊列國，通過旅行獲取靈感。當時的文人鮮有出國，但他居然曾出國29次之多，足迹踏遍歐洲各國，可謂是當代旅遊達人。當然，安徒生的每次出行並非只顧吃喝玩樂，歐洲所到之處的山水情懷到了安徒生手上，通通化作靈活的文字，再配合他豐富的想像力，在旅行的過程中一步步建立自己的童話王國，《國王的新衣》、《賣火柴的小女孩》、《醜小鴨》等故事，陪伴不少人成長。

村上春樹（1949—）：

村上春樹（1949—）：「休息不足要怎樣創作？我還是乖乖睡覺吧！」

「休息不足要怎樣創作？我還是乖乖睡覺吧！」（設計對白）
【點擊看村上春樹書房和作品】

都市人的作息大多算不上健康，這對村上春樹而言，正是寫作大忌。（村上春樹書桌）

他在進入寫作狀態時，凌晨四點便起床，然後連續工作5、6個小時，（村上春樹書房）

下午會跑步或游泳，晚上九時就寢。

村上春樹絲毫不覺規律的生活乏味，更視之為創作養分的來源。他曾表示：「這樣的重複本身就很重要——它是一種催眠。我為自己催眠，以求更深入心靈。」（村上春樹書桌）

村上春樹的現實主義小說《挪威的森林》暢銷全球。

《挪威的森林》2010年被改編成電影

他熱愛跑步，多次參加馬拉松，把經歷寫成《關於跑步，我說的其實是……》。可惜，在競逐諾貝爾文學獎的路上，他幾乎每年都是「陪跑」。

都市人的作息大多算不上健康，這對村上春樹而言，正是寫作大忌。他在進入寫作狀態時，凌晨四點便起床，然後連續工作5、6個小時，下午會跑步或游泳，晚上九時就寢。村上春樹絲毫不覺規律的生活乏味，更視之為創作養分的來源。他曾表示：「這樣的重複本身就很重要——它是一種催眠。我為自己催眠，以求更深入心靈。」
村上春樹的現實主義小說《挪威的森林》暢銷全球。他熱愛跑步，多次參加馬拉松，把經歷寫成《關於跑步，我說的其實是……》。可惜，在競逐諾貝爾文學獎的路上，他幾乎每年都是「陪跑」。

夏目漱石（1867—1916）：

夏目漱石（1867—1916）：「唯美食與貓咪不可辜負啊！」（設計對白）

「唯美食與貓咪不可辜負啊！」（設計對白）
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創作需要動腦費神，自然消耗很多能量，相信不少同學都喜歡一邊溫習一邊吃零食，作家也和大家一樣，在高度集中的創作過程中，他們都需要一些小食來調劑心情，緩解創作壓力，同時充充電。圖為夏目漱石名作《我是貓》出現的過「空屋麻糬」。

夏目漱石就非常饞嘴，更為甜食而瘋狂。他愛吃羊羹，也喜歡餅乾，所以有「餅乾老師」的戲稱。在與朋友的書信往來中，他曾提到「啃着餅乾檢查試卷的答案，餅乾一掃而空，檢查工作卻毫無進展」，令人不禁失笑，圖為水羊羹。

誰能想到，這樣貪吃的餅乾老師竟就是日本「國民大作家」。夏目漱石精於描 畫人物心理，而他同時也是一位「貓奴」，素來愛貓。他的出道作《我是貓》便以家中小貓作主角，以貓的角度來刻畫社會眾生相，被喻為日本貓文學的始祖。（野人出版2018年版本）

1984年到2007年發行的一千日圓紙幣上印有夏目漱石的肖像。

夏目漱石大江舊居

楊照談及日本文學名家系列書叢

創作需要動腦費神，自然消耗很多能量，相信不少同學都喜歡一邊溫習一邊吃零食，作家也和大家一樣，在高度集中的創作過程中，他們都需要一些小食來調劑心情，緩解創作壓力，同時充充電。夏目漱石就非常饞嘴，更為甜食而瘋狂。他愛吃羊羹，也喜歡餅乾，所以有「餅乾老師」的戲稱。在與朋友的書信往來中，他曾提到「啃着餅乾檢查試卷的答案，餅乾一掃而空，檢查工作卻毫無進展」，令人不禁失笑。
誰能想到，這樣貪吃的餅乾老師竟就是日本「國民大作家」。夏目漱石精於描畫人物心理，而他同時也是一位「貓奴」，素來愛貓。他的出道作《我是貓》便以家中小貓作主角，以貓的角度來刻畫社會眾生相，被喻為日本貓文學的始祖。

文：星島中學學生報《S-FILE》編輯部；圖：星島圖片庫、網上圖片
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