劉國業 – 趙無極的密碼｜此中真意

位於荷李活道的VILLEPIN，在港式唐樓內打造幽雅的中式庭園，展出趙無極早年留歐和晚年回國的作品，以三維的空間聯承抽象畫風，營造出奇特的策展魅力，讓觀眾從作品中的基因密碼，感受東方文化的強大生命力。

趙無極在1948年移居法國，追尋他夢寐以求的西方現代美術，經過三十六天海上航程抵埗巴黎，登岸之後，他置一切於不顧，箭步奔向博物館，尋找Henri Matisse及Paul Cezanne等大師的畫作，一解長年相思之苦。他內心逐美的渴求，比戀愛還要熾熱。

然而，當他創作的時候，千萬里以外的中國文化，對他卻有強大的牽引力，使其筆下的鐵畫銀鈎在紙上留下傳統的印記。在幾幅火車遊歐的水彩畫中，觀眾可以幻想趙無極望着車窗外的景致，被飛快後退的山林、雪嶺及異地建築所吸引，他抓緊瞬間的印象，筆觸是書法的勾勒，色彩是水墨的化染，還有一望而知的文人山水、涼亭及鄉村等元素，構圖之中也隱約可見源自甲骨文的馬、鹿、飛禽等古字符。

生於書香世家，祖上為趙孟頫（宋太祖第十一世孫）的趙無極，自小就觀摩祖上的文人畫，受靈山秀水的影響，其後轉化於其作品之中。在《The Temple of Han》，底部的黃土與樹木幾乎就是臨摹趙孟頫的筆觸與布局，只是趙無極更加狂放，注入了狂草派的風格，感情奔放外溢。

趙無極於1962年接受法國雜誌《Preuves》訪問時說：「巴黎無疑對我的藝術磨練影響深遠，但我亦逐漸重新認識中國。矛盾的是，全靠巴黎我才會回歸最深刻的本源。」1972年首次回到中國，重新與中國山水聯繫起來，亦因此改變了日後的油畫創作，使之充滿流動性及更自由的動態。

2006年，趙無極應貝聿銘的邀請到蘇州，參加其設計的蘇州博物館開幕典禮，趙無極到桂林遊玩，興之所至，畫了三十多張山水畫，一抹淡墨成山影，數筆濺墨成婆娑樹林，建基於傳統的山水畫，簡約的構圖，空靈的留白，保留了傳統的樸拙，但我感受到趙無極泉噴而出的情感，是對祖國山河的熱愛。

VILLEPIN聯合創始人潘雅德說：「這些作品顯示，從某種意義上說，趙無極從未真正離開中國，且中國也從未真正離開過他，而是永遠存續在其生活、思想與藝術中。」在潘雅德和團隊的策展下，布置了清朝獸飾大門、佛山板石、羅漢松、竹林、茶室⋯⋯帶我隨着趙無極的畫，回歸。

文：劉國業

圖：VILLEPIN