香港之寶劉以鬯 剖析生平與思想

香港著名作家劉以鬯昨午逝世，重溫「香港之寶劉以鬯 剖析生平與思想（原文2017-03-01刊於星島日報，文：王文宇）」以作懷緬。

香港若要選出一個桂冠文學家，數來數去都無法出現競爭場面，因為有資格的得兩位，張愛玲逝世近二十年，碩果僅存的只有劉以鬯。

這位成名於上世紀六十年代的作家，今年（編按：2017年時）九十八歲，《劉以鬯與香港摩登：文學．電影．紀錄片》作者黃勁輝稱他為「香港之寶」，其實他在上海出生，張愛玲也是，兩人另外一個緣份是校友。劉以鬯畢業於上海聖約翰大學，張愛玲讀了兩個月因家境而輟學，她轉以寫作為業，不消一年就爆紅，作者說︰「張愛玲是成名趁早，劉以鬯就是大器晚成。」劉以鬯在上海這個花花世界度過他的青春歲月，三十歲才離開，到了香港又轉去新加坡、馬來西亞，幾年之後，再回到香港結婚，加入報界，一邊當編輯一邊寫作，日間寫賺錢的流行小說，晚上寫自己的文學作品。

「直至1962年劉以鬯寫作《酒徒》，才受到學界肯定其文學成就，《酒徒》被譽為首部華文意識流長篇小說，他當時已經年過四十了。」作者是著名電影人，與劉以鬯結緣，為他拍紀錄片，而本書內容是以作者的博士論文《劉以鬯與現代主義︰從上海到香港》為基礎，這是一本非常立體剖析劉以鬯生平與文學思想的著作。

中學時期開始創作

儘管劉以鬯多年在港力推文學創作，也提攜了不少傑出的六十、七十後作家，不過，我們還未見到有青出於藍的文學大師露出頭角，這不是香港是「文化沙漠」與否問題，但究竟是甚麼原因呢？看完本書之後，我有一點點明白。

文學土壤就是人和時代，愈糾結愈難纏的人生，遇上愈複雜愈交集的時代，這樣的土壤最肥沃。本書非常流暢的描寫劉以鬯的精采人生，使我留意到他在上海那段成長日子，很不平凡。

劉以鬯在上海的家境不錯，讀的是教會的英文大學，是時尚富二代，適逢上海這個亞洲最繁榮都會的興起，現代主義與新潮思想的流入，必然引起一番浪漫的激情。果真如是，「劉以鬯中學時期已經開始創作，第一個作品在1935年發表，題為《流亡的安娜．芙洛斯基》，靈感來自途經霞飛路的國泰電影院。」當年的劉以鬯出入十里洋場、西化摩登的場所，既吸收多元文化，也思考了不同的人生。當年，國泰電影院一帶有很多俄國妓女拉客，安娜．芙洛斯基是俄國貴族後裔，一場革命把她趕到人生低谷，淪落到當上海街頭的老妓。

不久，劉以鬯也目睹中國災難的來臨，日本鐵蹄無情的踏進來，淪陷的上海頓變成一個醉生夢死的墮落世界，國仇家恨與賣國求榮交織糾纏。這種污穢與痛苦的回憶也某程度上創傷了這位少年，不過，這不失為豐富的文學肥料。戰亂對人類殘酷，但對創作仁慈。二次大戰期間，多少文藝青年同樣面對如此絕望無情的時代，由此興起了存在主義，在這個浪潮之中，出現虛無、不安、無聊、失焦、冷漠、疏離、荒謬、死亡的文藝新元素，感染了這一代的知識分子。

王家衛改編《對倒》

劉以鬯的《對倒》充滿了存在主義的色彩，這部與王家衛電影《花樣年華》有千絲萬縷關係的小說，雖然不似卡夫卡的《蛻變》那麼誇張，主角疏離到變成跳蚤，完全物化於現實人生之外，不過，《對倒》的主角也是經常雲遊物外，孤獨、夢囈、無助、不適應等等存在主義的抑鬱，你可以在小說中感受得到，更強烈的感受莫如看《花樣年華》，那種「唔知自己想點，唔知自己喺邊度」的憂怨，就是連我等對劉以鬯沒有太多認識，也不是那個時代的普通觀眾都好似身同感受，走出戲院，滿身都是存在主義。

《對倒》有很多是劉以鬯當年在上海的美好回憶，來到香港之後，他要為生活而寫作，而香港既不如上海當年的繁華盛世之餘，這裏的左中右政治搗出一團團令人窒息的低氣壓，也令一位成名作家疲於應對。我不敢說《對倒》裏的淳于白就是劉以鬯，事關作者黃勁輝就見過有人碰釘子。

話說一次公開講座，大家談得興高采烈之際，有人問︰「劉老師，你喝酒嗎？」「不，我不喝酒的！」「你不喝酒，怎麼可能寫出《酒徒》？」劉以鬯當面駁斥，難道殺過人先可以寫殺人的小說？

也許如是。不過，我可以好肯定的說，沒有人生與時代的歷練，沒有勇於跟逆境周旋的經驗，根本不可能成為一代文學宗師。香港文學界至今仍無第二位「香港之寶」，想必與環境有關，與我們這一代的勇氣有關。你不發覺，香港只有消費，而沒有憂鬱的嗎？個個看「卡通新聞」為樂，人人以惡搞為大，如此土壤，種不了樹，蒼蠅倒是不缺的。

《劉以鬯與香港摩登：文學．電影．紀錄片》

作者︰黃勁輝
出版︰中華書局部（香港）有限公司
售價︰$98

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