黃子翔流水帳｜走進周紫羚畫中的完美世界

走進周紫羚的個人展覽《另一面》，一幅幅風景畫，工整、平靜、準確，達到某種平衡與極致，也彷彿叫人闖進時間凝固的異世界之中，「我畫的畫，跟我的形象很不同吧？人家總以為我是畫漫畫的。」眼前的周紫羚，染了一頭藍藍紅紅的髮，身上一襲白裙，的確似是創作同人誌、進出動漫展的常客，甚至是脫胎自漫畫中的少女，「其實我很愛整齊。」她筆下的「異世界」原來真有其景，只是香港周遭往往凌亂沒秩序，叫她皺眉，「很想自己『人肉Photoshop』，畫出整齊畫面。」如此創作動機，妙矣。

周紫羚帶筆者來到她的「寶林街市」、「九龍灣地盤」等地──請恕我都加予引號，因為畫面跟實況不盡相同，觀者幾乎都認不出本來面貌。「原景的水管是『亂來』的，牆壁油漆剝落，我繪畫時加工了不少。」她走到街上，左顧右盼，豈不看甚麼都不順眼？她笑着點點頭，又想了想，修正言詞：「應該說，本來設計，可以是一幅整齊乾淨的畫面。」

整齊固然是主調，但她理想中的畫面，卻又有些微變化，好像《No Entry》鐵欄上柔弱如絲的紅色的漆，照道理，不應該保留，「我的原則是，七成齊整，三成保留原有的質感。否則真是太平淡。」又如《日光》，地盤情景明明凌亂不堪，既打樁機又泥堆，卻都成了畫面主體，刪去的是後方的屋苑，「即使亂，我會想是由我安排出來。又或者說，屋苑對我才是當中最亂的東西。」她笑說，篩選準則難被理解，有時筆者問她為甚麼畫這個不畫那個，她解釋不了，索性一句「唔識講」交代，卻又能表現她內心的複雜。

除了香港，她還帶觀者來到「日本」，她筆下的「高野山」，一地墓碑，爬滿青苔，「有點自由發揮，我沒有畫過這類型的畫。」畫中樹枝更是人手刺繡上去的，她笑說，比畫一條啡線好看得多，然後不忘自嘲：「我就是喜歡做這些很細微，但未必叫人察覺的事情。」

展覽中，她的「動物園」新舊對照。舊作為2017年的《Background》，新作是今年的《Hidden》，前者以藍綠啡為主旋律，後者黃紅交集，抹上粉藍，鮮亮柔和得多，跟她本人的幻彩形象頗為呼應，「從前不太夠膽畫得那麼鮮艷。」

她創作了那麼多風景畫，當中最難處理的，是草地和樹葉，「真的很難畫得整齊」，不是大幅省減，便是把枝頭禿了，也總是在風景畫上建築物。

展覽中一面牆掛的不是畫，而是鏡子似的混合媒介作品，鏡上有肖像畫，有的畫了人物的正背兩面，配合鏡子，宛如人物在照鏡一般。她畫的全是身邊人，就連她的醫生都有分，也有自畫像，反倒是風景畫往往不見人影，或僅瑟縮一角，「一直以來，我畫風景畫和肖像畫都分得很開。」

通過手與筆，為原景「修圖」，把風景物事重新組裝，追求整齊、平衡、完美，創作動機這麼樣，或跟潔癖有關。

周紫羚不諱言有嚴重潔癖，需要看醫生，定時服藥，「嚴重時會洗澡許多次，又會不停打掃、洗衣服。」她難以跟人握手，上餐廳時希望能清潔所有將會使用的位置；她的家居是白色的，需要家具設有輪子或腳子，「因為需要看到地板。」影響生活？「我不覺得影響到自己，但知道影響了身邊人。」

藝術創作也是藥，把她心目中理想的、整潔的、完美的狀態，藉着畫布，投射出來，「有時是紓緩了，有時卻嚴重了，因為要處理乾淨、細節，是很麻煩的事。」

而香港正正是彈丸又混雜之地，給她諸多創作靈感，「執一執就會很漂亮」，筆下便是她自主掌控的完美。如果某地某處，本來便太完美，「我就不畫了。」

現實沒得「Photoshop」，創作可以。還是創作最美。

文：黃子翔

圖：黃子翔、Gallery EXIT