實體線上並行 探索影展新常態

一年一度的《香港國際電影節》去年因疫情取消，影迷大感可惜。今年終於迎來第四十五屆《香港國際電影節》，改以融合實體與線上的模式進行，展示新常態下的觀影文化。對影迷而言，不管何種模式，仍醉心於觀看電影節所選的佳作。本屆一如既往選取了不少國際的優秀作品，並制訂豐富的單元，如「伊朗新電影」等，皆讓人引頸以待。電影節亦將放映不少華語修復電影，如王家衛及徐克舊作，以及「焦點影人」關錦鵬的作品，皆可在大銀幕上重溫。

疫情肆虐全球逾一年，大家逐漸適應新常態。尤為明顯的是線上放映比比皆是，不少國際影展也逼於無奈從實體轉為線上舉行，卻也從中發展出新的模式。今年回歸的第四十五屆《香港國際電影節》，首次改以線上與實體兩種方式並行，在規限中探索影展的新可能。香港國際電影節協會節目總監王志輝（Geoffrey）直道，今年電影節採取如此混合（Hybrid）的模式，是因為疫情之故。

「去年電影節因疫情取消，而如此情況是世界性的，世界各地不少影展或暫時轉變模式。去年我們無法舉辦線上模式，因時間太倉卒，而且網上放映涉及很多考量，並非大家想像般輕易，好像要找一個合適作線上放映的平台便不容易。」他謂，經歷了疫症的一年，長久的時間讓生態的發展逐漸成熟。「外國也開始很多這樣的嘗試，如此模式與平素影展的生態有很大的差異，例如發展出專門供給影展的VOD（自選影片）平台，觀眾也在逐漸適應。」

經過大半年的時間，電影節也採取嶄新的模式，首度嘗試線上放映。Geoffrey不諱言只是試驗階段，「今屆的試驗是反映觀眾的需求與反應。也有可能一直採用這樣線上、實體同時進行的方式。」他認為，現時線上觀影的方式十分普遍，但它只是其中一種選擇，「我們仍推崇戲院大銀幕作為觀影方式，但不抗拒提供多一個選擇。」

不過，影展模式的改變也影響了發行部分。Geoffrey指出，以往VOD通常是發行影片的最後一步，因此當採用線上模式，片商未必願意。「這對我們的選片當然有影響，例如香港電影的片商便未必願意作線上放映。因此哪一部片放於線上或實體，也不全然由我們決定，我們需要與片商洽談。相反一些普通戲院較少機會能看到的作品，如前衞單元的影片、短片，甚或非洲等偏遠地區的影片，因世界發行商希望接觸更多的觀眾，會願意在線上放映。」

但他亦謂，當影展結合線上與實體的模式，第一（實體）與最後（線上）的市場融合了，但又不能不做實體放映，因此乃主要的收入來源，以及能帶來迴響。「VOD始終迴響較小，能在戲院放映感覺『重』很多。不過現時是整個行業一起摸索與適應。」近日，本地傳統院線UA也結業告終，也許亦說明行業正歷經轉化的時期。

電影節模式改變了，但Geoffrey認為基本的選片方針沒有改變，「宗旨仍是將世界各地質量好的影片帶到香港，好像原定於去年電影節放映的電影，因觀眾未有機會觀看，故此我們仍會在本屆放映。」除此以外，為慶祝日本「松竹映畫」一百周年，今屆電影節亦特設紀念節目，精選溝口健二、小津安二郎、今村昌平、山田洋次等大師共十部影響深遠的代表作。

每年從電影節搜羅的作品中，也能窺探世界電影的新趨勢，Geoffrey道，由於今年不少主流與商業電影，也被大電影公司留待更合適時機放映，因此本屆電影節倒是空間多了，能發掘一些新導演，讓觀眾看到新的影像力量。「在世界如此時刻，新導演仍能有新視野，確實是帶來驚喜。」他推介《明媚晨光》（《The Art of Return》）與《逃不出的記憶》（《Flee》），能為觀眾帶來耳目一新的觀影經驗。

另外，他亦直道，過去華語電影不太重視修復，不過現時修復的作品數量增加，好像焦點影人關錦鵬的作品，能讓被遺忘的作品再度重新被觀眾欣賞。

第四十五屆《香港國際電影節》
日期：4月1日（四）至12日（一）
網頁：www.hkiff.org.hk

文：觀青　圖：香港國際電影節協會