实体线上并行 探索影展新常态

一年一度的《香港国际电影节》去年因疫情取消，影迷大感可惜。今年终于迎来第四十五届《香港国际电影节》，改以融合实体与线上的模式进行，展示新常态下的观影文化。对影迷而言，不管何种模式，仍醉心于观看电影节所选的佳作。本届一如既往选取了不少国际的优秀作品，并制订丰富的单元，如「伊朗新电影」等，皆让人引颈以待。电影节亦将放映不少华语修复电影，如王家卫及徐克旧作，以及「焦点影人」关锦鹏的作品，皆可在大银幕上重温。

疫情肆虐全球逾一年，大家逐渐适应新常态。尤为明显的是线上放映比比皆是，不少国际影展也逼于无奈从实体转为线上举行，却也从中发展出新的模式。今年回归的第四十五届《香港国际电影节》，首次改以线上与实体两种方式并行，在规限中探索影展的新可能。香港国际电影节协会节目总监王志辉（Geoffrey）直道，今年电影节采取如此混合（Hybrid）的模式，是因为疫情之故。

「去年电影节因疫情取消，而如此情况是世界性的，世界各地不少影展或暂时转变模式。去年我们无法举办线上模式，因时间太仓卒，而且网上放映涉及很多考量，并非大家想像般轻易，好像要找一个合适作线上放映的平台便不容易。」他谓，经历了疫症的一年，长久的时间让生态的发展逐渐成熟。「外国也开始很多这样的尝试，如此模式与平素影展的生态有很大的差异，例如发展出专门供给影展的VOD（自选影片）平台，观众也在逐渐适应。」

经过大半年的时间，电影节也采取崭新的模式，首度尝试线上放映。Geoffrey不讳言只是试验阶段，「今届的试验是反映观众的需求与反应。也有可能一直采用这样线上、实体同时进行的方式。」他认为，现时线上观影的方式十分普遍，但它只是其中一种选择，「我们仍推崇戏院大银幕作为观影方式，但不抗拒提供多一个选择。」

不过，影展模式的改变也影响了发行部分。Geoffrey指出，以往VOD通常是发行影片的最后一步，因此当采用线上模式，片商未必愿意。「这对我们的选片当然有影响，例如香港电影的片商便未必愿意作线上放映。因此哪一部片放于线上或实体，也不全然由我们决定，我们需要与片商洽谈。相反一些普通戏院较少机会能看到的作品，如前衞单元的影片、短片，甚或非洲等偏远地区的影片，因世界发行商希望接触更多的观众，会愿意在线上放映。」

但他亦谓，当影展结合线上与实体的模式，第一（实体）与最后（线上）的市场融合了，但又不能不做实体放映，因此乃主要的收入来源，以及能带来回响。「VOD始终回响较小，能在戏院放映感觉『重』很多。不过现时是整个行业一起摸索与适应。」近日，本地传统院线UA也结业告终，也许亦说明行业正历经转化的时期。

电影节模式改变了，但Geoffrey认为基本的选片方针没有改变，「宗旨仍是将世界各地质量好的影片带到香港，好像原定于去年电影节放映的电影，因观众未有机会观看，故此我们仍会在本届放映。」除此以外，为庆祝日本「松竹映画」一百周年，今届电影节亦特设纪念节目，精选沟口健二、小津安二郎、今村昌平、山田洋次等大师共十部影响深远的代表作。

每年从电影节搜罗的作品中，也能窥探世界电影的新趋势，Geoffrey道，由于今年不少主流与商业电影，也被大电影公司留待更合适时机放映，因此本届电影节倒是空间多了，能发掘一些新导演，让观众看到新的影像力量。「在世界如此时刻，新导演仍能有新视野，确实是带来惊喜。」他推介《明媚晨光》（《The Art of Return》）与《逃不出的记忆》（《Flee》），能为观众带来耳目一新的观影经验。

另外，他亦直道，过去华语电影不太重视修复，不过现时修复的作品数量增加，好像焦点影人关锦鹏的作品，能让被遗忘的作品再度重新被观众欣赏。

第四十五届《香港国际电影节》
日期：4月1日（四）至12日（一）
网页：www.hkiff.org.hk

文：观青　图：香港国际电影节协会