慢活时代｜阴盛阳盛

近年人人说香港乐坛已死，四大天王之后不见耀眼的超级巨星。但本地乐坛最近好像复苏了，带领这股潮流的，是横空出世的Mirror。这个男团的气势可说铺天盖地，只要你一上街、掀开报纸或一扭开电视，便无法避开那十二张面孔，这现象即使在本地乐坛的黄金时期也未见过。一批新进男歌手如张天赋、Tyson Yoshi、林家谦和冯允谦等也来势汹汹，再加上张敬轩及乐队劲旅如Dear Jane和Rubber Band等，乐坛似乎被男歌手垄断了。

从社会角度看这个现象，这是女性社会和经济地位提升的一个表徵。女性一向比男性勇于表达自己的情感（或欲望），所以追星族以女性占多，在演唱会歇斯底里地尖叫的都是女性，她们也比男性愿意花钱追捧偶像，在今天男女两性收入不相伯仲的香港，男艺人有很大优势。无线选秀比赛的三位优胜者都是女生，虽有大台力捧，人气不弱，但无法与Mirror相提并论。Mirror厉害之处，是打破了传统粉丝的年龄界限，连事业有成手头充裕的中老年女性都迷得如痴如醉，乐意亦不耻于「消费」年纪比自己儿子或孙子还小的「小鲜肉」。

回看上世纪四十至七十年代，男权至上，女性没消费主导权，香港几乎没有男歌星可言。即使在四大天王年代，还有几个女歌星如梅艳芳、徐小凤、甄妮等足以分庭抗礼，但今天的香港，男歌手占压倒性优势。以此观之，娱乐圈的「阳盛」，其实反映了社会的「阴盛」。

杨立门

原文刊于《头条日报》