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我 們 的 後 藝 術 — — 走 出 規 範 氛 圍
幾 位 藝 術 家 分 享 對 本 地 藝 術 的 見 解 。
  當承接陳舊脈絡,一路走來,並到達一個激發點,便自自然然的敞開突破性的局面,社會如是,藝術如是。上環Moon Gallery舉辦一連串《香港後藝術》系列展覽,四位藝術家以不同形式的創作,各自表述「後藝術」主張,回應當今可能已成規範的本地創作氛圍。他們昂然走進「後藝術」旅程,其他創作人呢?

  上環的Moon Gallery堙A阿米青個展《迷失的水渠》正在舉行,為《香港後藝術》系列展覽打響頭炮。他一幅幅色彩斑斕的作品,掛滿展場牆壁,甚具幽默底蘊,感覺不拘一格,宣傳句語把其作品跟Jeff Koons、村上隆所領頭的新普普主義(Neo-Pop)思潮,連繫起來,那可能就是「後藝術」的其中一種美學態度。阿米青作品的拼貼元素很強,原來這跟他的習慣有關,「十多年前我畫很大型的畫,後來作品賣不去,家堣S沒有空間收藏,於是便把一幅幅畫剪開,化整為零,起初是希望日後也能拼回原狀,後來便漸漸地把概念加進創作堙C」他眼底的香港藝術,是「圈子小、發展空間更小」,「香港是一個很容易磨滅意志的地方,必須好好的控制EQ,如果沒法調節自己的心理狀態,最好不要搞藝術。」

  來自內地、現就讀香港城市大學創意媒體學院的曲倩雯,是《香港後藝術》系列展覽另一參展藝術家,她將展出自己近年的視覺聲音創作。她稱內地有不少「後藝術」的討論,但自己一直專注視覺聲音創作,沒有對該嶄新思潮有很深切的了解,「但藝術一直都追求新的東西。」她稱視覺聲音藝術大概是2000年以後的事情,雖然已發展了一段時間,在國際上也算受歡迎,但卻沒有許多人一直在做類似的創作,而對於所謂的「New Media Art」,她笑言自己比較信服的說法,是「New Use of Media Art」,「我覺得現在大概不能出現好像從前印象主義那麼大型的藝術運動,而且都會追溯到之前一些形態當中。」

  今年於香港浸會大學視覺藝術系畢業的Cassandra Lau,對「後藝術」的理解,是議題比較當代,即使媒介早被用過,但形式卻不盡相同。八十後的她,覺得現在本地藝術的環境,比較從前為佳,受到更多關注,讀藝術的學生亦多了,也有不少地方在搞展覽,「機會多了,但未必一定是好事,藝術家可能很容易便陷入商業化的局面,忘卻當初做藝術的原意,但我認為『愛情』和『麵包』都要平衡,你要知道市場需要甚麼,也須清楚自己需要甚麼。」曾住房的她,將在《香港後藝術》系列展覽,通過親身體驗,為觀眾帶來以「逼」為題旨的作品,當中結合繪畫、雕塑等元素,洋溢本土情懷。

  在芸芸以混合媒介為創作方式的當代藝術家中,陳世豪明顯是特別的,因為他很堅持繪畫,而其畫作也帶有濃烈的抽象味道,你未必可以從中認出馬牛羊、山河水之類的事物,但在不囿規格的顏色和圖案中,定能感受他在創作時的投入和熱情,叫觀眾回歸繪畫世界中最單純樸實的質地去,「現在許多藝術家都刻意追求投入世界,或從這個世界抽取一些細節,放進創作去,大家都一式一樣,很商業,還有甚麼路可走?」沒有路走,要回頭,也不太難,他的「後藝術」,便是回歸純粹。對他來說,繪畫不是表達任何東西的工具,「繪畫本身已經是目的,我享受一勾一勒的繪畫過程,所帶來的快感。」這或許因為他日間在迪士尼「火車」工作,晚上抽空繪畫,於是拼命甚至忘我地創作,才能產生那麼具濃密感染力的風味,「在大河流中,不要迷失方向。」

  一手策劃《香港後藝術》系列展覽的林龍傑,通過公開招募,從二十多個參加者中,選出四個比較突出的藝術家,先後舉辦展覽,他很希望香港能夠出現「後藝術」的藝術運動,「這十幾年來,香港藝術受到國際關注,也塑造出一種近似英國當代藝術的氣氛,即注重發掘新媒體,概念藝術也好,以不同物件堆砌也好。某程度來說,今天英國當代藝術到了一個無以為繼的地步,若香港朝這條路走,可能也會一樣。」現代藝術之後,有了後現代藝術,香港藝術到達一個臨界點後,又會否朝後藝術方向走?「我覺得現在本地藝術好像卡住了似的,大家都很一面倒的崇尚概念藝術,但其實馬塞爾.杜尚於九十七年前已經做出了『尿壺』作品,認為這種創作意念很新的人,只屬誤解。」也就是說,那只是藝術發表的其中一個方法,不應抹殺其他表達方式。「本地少有Art Movement,我們舉辦這個系列展覽,看看能否促成此事,凝聚一班創作人的信念,望能把本土藝術推向新局面。」

  對於香港藝術的發展,他感到樂觀,隨愈來愈多大型展覽、國際畫廊進駐,市場或會變得成熟,「就算競爭大,但因為上、中、下檔次的市場都齊備,不同藝術家便有不同位置,絕對是好事。」接下來的5月,陸續有《法國五月2014》、《第二屆香港巴塞爾藝術展》、《第四屆亞洲當代藝術展》等藝術展舉辦,期待有更多別樹一幟的「後藝術」作品,帶來啟發。

2014-04-15

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