黃子翔 – 日本實驗音樂大師大友良英 繼續噪音和即興｜流水帳

日本實驗音樂代表人物大友良英，與來自印尼的Senyawa，早前為西九文化區主辦的《自由空間耳震盪》壓軸登場，大友良英猶如信手拈來的把玩着結他和打碟唱盤，然後Senyawa的Wukir Suryadi接力，帶來某種神秘感、儀式感的演出，二人最後即興合奏，強大音流在持續迴響與擴張，那些尖銳、刺激、躁動的聲音，為樂迷留下深刻印象。

大友良英是日本實驗音樂代表人物。

大友良英猶如信手拈來的把玩着結他和打碟唱盤。

Senyawa的Wukir Suryadi帶來某種神秘感、儀式感的演出。

二人即興合奏，強大音流在持續迴響與擴張。

那些尖銳、刺激、躁動的聲音，為樂迷留下深刻印象。

上世紀七十年代，正在唸高中的大友良英，不僅誤打誤撞加入爵士社，還終日在爵士、搖滾咖啡廳流連，位於福島的Passe-Temps是他其中一個啟蒙地，他在那裏欣賞傳奇自由爵士色士風演奏家阿部薰的即興演奏，又在澀谷的Jean-Jean看到後來拜他為師的高柳昌行New Direction樂隊演出。雖然他覺得那些音樂難以理解、無法言喻，卻反而被深深吸引，對他日後的演奏和創作風格，影響深遠，「我第一次在舞台上聽到所謂噪音音樂，應該就始於阿部薰的結他擴音器嘯叫。」他在自傳《我成長的音樂時代》憶述了那段有趣往事。

大友良英與香港的緣份，早於上世紀八十年代開始種下。1981年他首次來港旅遊，後來認識了同樣做實驗音樂、噪音音樂的本地創作人，包括策劃《自由空間耳震盪》的西九文化區管理局當代表演藝術主管龔志成等，便更常來港，不僅演出，還由本地音樂廠牌Sound Factory灌錄專輯，「那時候在香港的音樂活動比日本還要多！」但他苦笑說，最初辦的音樂會沒甚麼人來看，「或許大家都不太了解我們在玩甚麼吧！」

他又認識了舒琪導演，對方把他介紹給其他導演，促成他為多部香港、內地電影製作配樂，好像田壯壯的《藍風箏》、嚴浩的《天國逆子》、許鞍華的《女人四十》、舒琪的《虎度門》等等，還有近年李駿碩的《翠絲》，他巧妙地把自己的前衛音樂放進電影配樂裏。談到香港電影，他特別喜歡喜劇，曾視周潤發為偶像，許鞍華、陳果等都是他欣賞的本地導演。

現居東京的他，日本與海外演出各佔一半，也主持電台節目，經常接觸新音樂，他不諱言日本冒起了很多優秀的實驗音樂人，東京也多了小型表演場所，呈現一片生機。從搖滾、爵士、電影音樂，到前衛音樂，大友良英涉足的音樂類型跨度甚寬，但最喜歡的還是噪音和即興，「這些音樂的聽眾較少，我就是最愛在小型場地演出！」

文、圖：黃子翔