黄子翔 – 日本实验音乐大师大友良英 继续噪音和即兴｜流水帐

日本实验音乐代表人物大友良英，与来自印尼的Senyawa，早前为西九文化区主办的《自由空间耳震荡》压轴登场，大友良英犹如信手拈来的把玩着结他和打碟唱盘，然后Senyawa的Wukir Suryadi接力，带来某种神秘感、仪式感的演出，二人最后即兴合奏，强大音流在持续回响与扩张，那些尖锐、刺激、躁动的声音，为乐迷留下深刻印象。

大友良英是日本实验音乐代表人物。

大友良英犹如信手拈来的把玩着结他和打碟唱盘。

Senyawa的Wukir Suryadi带来某种神秘感、仪式感的演出。

二人即兴合奏，强大音流在持续回响与扩张。

那些尖锐、刺激、躁动的声音，为乐迷留下深刻印象。

上世纪七十年代，正在念高中的大友良英，不仅误打误撞加入爵士社，还终日在爵士、摇滚咖啡厅流连，位于福岛的Passe-Temps是他其中一个启蒙地，他在那里欣赏传奇自由爵士色士风演奏家阿部薰的即兴演奏，又在涩谷的Jean-Jean看到后来拜他为师的高柳昌行New Direction乐队演出。虽然他觉得那些音乐难以理解、无法言喻，却反而被深深吸引，对他日后的演奏和创作风格，影响深远，「我第一次在舞台上听到所谓噪音音乐，应该就始于阿部薰的结他扩音器啸叫。」他在自传《我成长的音乐时代》忆述了那段有趣往事。

大友良英与香港的缘份，早于上世纪八十年代开始种下。1981年他首次来港旅游，后来认识了同样做实验音乐、噪音音乐的本地创作人，包括策划《自由空间耳震荡》的西九文化区管理局当代表演艺术主管龚志成等，便更常来港，不仅演出，还由本地音乐厂牌Sound Factory灌录专辑，「那时候在香港的音乐活动比日本还要多！」但他苦笑说，最初办的音乐会没甚么人来看，「或许大家都不太了解我们在玩甚么吧！」

他又认识了舒琪导演，对方把他介绍给其他导演，促成他为多部香港、内地电影制作配乐，好像田壮壮的《蓝风筝》、严浩的《天国逆子》、许鞍华的《女人四十》、舒琪的《虎度门》等等，还有近年李骏硕的《翠丝》，他巧妙地把自己的前卫音乐放进电影配乐里。谈到香港电影，他特别喜欢喜剧，曾视周润发为偶像，许鞍华、陈果等都是他欣赏的本地导演。

现居东京的他，日本与海外演出各占一半，也主持电台节目，经常接触新音乐，他不讳言日本冒起了很多优秀的实验音乐人，东京也多了小型表演场所，呈现一片生机。从摇滚、爵士、电影音乐，到前卫音乐，大友良英涉足的音乐类型跨度甚宽，但最喜欢的还是噪音和即兴，「这些音乐的听众较少，我就是最爱在小型场地演出！」

文、图：黄子翔