方俊杰「導」賞 香港話劇團2024-25年新劇季
2024-03-28 00:00 
香港話劇團2024-25年度劇季，以「解開生活密碼，窺探真我秘密」為題旨，是潘惠森擔當藝術總監的第二個劇季，也是助理藝術總監之一方俊杰（阿杰）轉戰新崗位的第二個年頭，他說：「經過這一年來的摸索，大家更清楚潘Sir的步伐和理念，對觀眾而言也有一定的新鮮感。」阿杰將於新劇季執導三套作品——《下一站，天國》、《曖昧》、《史家本第二零二四回之伏虎降龍》，既有新作也有重演，聽他分享與「導」賞，更讓人期待了。
深受本地影迷熱愛的是枝裕和，是其中一位對阿杰影響至深的導演，「特別欣賞他怎樣跟演員合作，以至塑造角色的才華，統統值得學習。」阿杰指是枝裕和很擅長拍人物，不少演員都在他的電影裏「發光」，雖然拍的盡是小人物、小孩子，但別以為是老套的家庭倫常故事，「他總能以小見大，很不容易。」當知道英國編劇積克．索恩（Jack Thorne）把《下一站，天國》改編成舞台劇版，他便急急向話劇團推薦，終成其事。
以小見大命題
是枝裕和於1999年發表的《下一站，天國》，是一齣關於回憶、生死、人與人之間關係的作品，舞台劇版跟電影版很不一樣，「電影版有點像紀錄片，但舞台劇版則以較戲劇的方式呈現。」如此處理，情感的確較濃，「但也少了電影那種淡淡然的純粹的美，叫人靜靜地看，靜靜地落淚。」此外，東、西方的生死和哲學觀不盡相同，也成了電影版和舞台劇版的差異，「我想取個平衡。香港正正是東西交匯之處，對於不同價值觀，觀眾都能理解。就當香港演出是新版本吧！」
是枝裕和作品常常成為阿杰的排戲素材，例如排演《結婚》（2019）時，他叮囑四位女角去看同樣由四位女演員擔綱的《海街女孩日記》；至於由鄭國偉編劇、2021年首演的《曖昧》，講述兩個普通家庭的家長，在接孩子放學時相遇，那種以小人物之間微妙關係的故事，探討婚姻、男女關係等大命題的筆觸，跟是枝裕和作品有異曲同工之妙，阿杰遂給自己一個任務：「以是枝裕和電影的質地去排這套劇！」
他引述是枝裕和的話，「有些心靈上的傷口，不一定能夠癒合，或要靠另一個人撫平，對方不一定是甚麼英雄人物，甚至可能是比自己更卑微的人。」《曖昧》兩位主角，就是這樣互相依靠。「排戲時，我請演員多看是枝裕和的戲，了解男女之間那種曖昧關係。」《曖昧》上演後，真的有觀眾表示就像在看是枝裕和電影，喜獲知音，他當然高興，「後來看《曖昧》放映版時，電影味道更突出，那種氣氛是有被拍下來的。」
《曖昧》贏得第三十屆香港舞台劇獎最佳劇本，鄭國偉也憑該劇榮膺2023上海壹戲劇大賞年度最佳編劇，可惜後來碰上疫情，巡演等企劃一一擱置，卻憑藉此劇的放映版在本地與內地影院播放，獲得不少好評。直至今個劇季，時機成熟，計劃重啟，不僅將於香港再度演出，接着還到內地巡演。為了精益求精，阿杰也會為重演稍作調整，讓觀眾更易投入。
表演藝術救地球
去年根據法國喜劇大師莫里哀原著《史嘉本的詭計》改編的《史家本第二零二三回之伏虎降龍》，阿杰夥拍郭永康聯合編劇，把古典法國背景移植到江湖世界，觀眾不僅看到港產片式的節奏和演繹，還欣賞到意大利即興喜劇的精髓，好評如潮，更一氣獲得第三十二屆香港舞台劇獎七項提名，觀眾反應之好，有點叫阿杰超乎想像，「聽到有人說，很久沒試過在劇院裏由頭笑到尾，甚至沒看過那麼好看的莫里哀！」他形容是次演出破舊立新，把傳統表演形式在地化，「如果單純把當時的時代背景搬演，未必有這種效果。」他大讚話劇團的演員很叻也很百厭，「有得玩，心裏『曳』那條根便被勾了出來。」
既然觀眾拍案叫絕，今年馬上重演，從「第二零二三回」到「第二零二四回」，是否暗示故事有所發展？「當初用上『第二零二三回』，除了因應年份，還向周星馳《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》致敬。今年重演，便改為『第二零二四回』。」雖然首演反應甚好，但他們覺得仍有改善空間，譬如故事鋪排，讓觀眾更有得着，他又提到潘Sir對其創作的支持，「上年醞釀《史家本》時，記得潘Sir一句『放心做，榮辱與共』，給了我們後盾去放心創作。這種創作氛圍，正在劇團內外瀰漫着。」
香港話劇團2024-25年劇季
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文：Naj 圖：香港話劇團提供
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