梅艷芳別了20年｜香港的女兒 百變天后風華永傳　

百變天后風華永傳

梅艷芳的告別演唱會穿上變種「裙褂」，作為開場服。

梅艷芳在告別演唱會穿上婚紗，宣布嫁給歌迷及舞台。

上世紀80年代，梅艷芳以壞女孩、妖女及淑女等多個劃時代造型登台。

梅艷芳在1986年推出《妖女》唱片專輯。

倫永亮（右）指梅艷芳（中）的滄桑味無人能及。

梅艷芳黑白照。

著名時裝設計師劉培基與梅艷芳的合照。

梅艷芳和張學友合唱。

梅艷芳在回歸之前，主動關心國事，並以中國人身份為個人認同。

電影 《胭脂扣》 劇照，左起為梅艷芳、張國榮。

梅艷芳一生盡是滄桑。

梅艷芳的形象與技藝沒人可比擬。

梅艷芳《香江花月夜》劇照。

電影《審死官》劇照，(右起)周星馳、梅艷芳。

梅艷芳是上世紀80年代香港時代的文化表徵。

一代天后梅艷芳逝世20周年剛過去，本書增版再發行。兩位作者是資深傳媒人，創作這書目的是讓人從梅艷芳身上了解香港文化的獨特性。作者亦對梅艷芳作深入的評論及賞析，並以多角度討論，作為緬懷。

內容豐富 深入賞析

作者訪問了多位人物，以不同角度拼貼出一個「香港的女兒」後現代主義的香港回憶。這書內容豐富，被訪者眾多，結構有層次，主要分三大類別，一是曾跟梅艷芳合作的音樂製作人、導演及演員，包括黎小田、倫永亮、關錦鵬、許鞍華、許冠文、許志安等；二是邀請不同領域的學者及評論人撰稿，從不同角度討論梅艷芳，例如從性別、流行文化、明星研究及香港電影發展等不同議題切入。最後收錄梅艷芳逝世時，各界人士悼念的文章，當中包括張五常、李碧華、陶傑、張敏儀、黃霑等人的文章。

作為老香港，我是在電視看新秀梅艷芳第一次出場，然後在決賽表演的年輕歌迷，當時我第一個直覺反應是這位十八歲女孩，怎可能自帶一種滄桑味上場的呢？這可不是演出來，後來知道她小時候的成長故事，及至她永別舞台之後，我開始明白梅艷芳一生盡是滄桑。

偉人的詩有兩句經典︰「天若有情天亦老，人間正道是滄桑」，是為梅艷芳的最佳寫照。原意是，面對這樣的人間恨事，天若有情感的話，豈會不因此而哀傷致老？人生的多苦多難，曲折變化，也真的太大了。想不到一位新秀平地一聲雷成名之後，迎接她的除了是榮譽、愛戴、羨慕、讚賞之外，還有更多更多的安排。

好友眼中 豪邁滄桑
　

　

訪問之一是倫永亮，他是與梅艷芳合作最緊密的創作人，《烈燄紅唇》、《黑夜的豹》、《心仍是冷》、《封面女郎》、《情歸何處》等經典金曲。他提到，梅艷芳的滄桑味無人能及。

問︰阿梅唱得好，你認為會不會跟她的經歷有關？

答︰一定有，一定有，一定有！

尼采說，重要的話要講三次，可知倫永亮心目中對阿梅的遭遇與成長有說不出的話來。

    
問︰阿梅聲音中的滄桑感似乎很少人唱到？

答︰沒有，真的沒有。我曾經覺得劉雅麗唱得很好，但是阿梅的歌聲是很神奇的。好像Sammi唱《女人心》唱得好，也有一份滄桑，但阿梅的版本是既有女人味，又有一種豪邁，我不想用「江湖」這個詞，但那是另一種境界，是一種深層的滄桑。

香港女兒 文化表徵

關於梅艷芳的個人風格，此書也有很多篇幅分析「梅艷芳現象」，焦點落在「香港的女兒」這個身份。其實，梅艷芳是上世紀80年代香港時代的文化表徵。當時香港已擺脫了「獅子山下」為溫飽奔波的社會悲劇，踏入一個勇敢向藍海揚帆的時代，當時日本第一，東方升起來，香港在這背景下崛起，梅艷芳的形象與技藝如天造地設的融合這新文化體系中。如是者，怎可能再有另一個梅艷芳的出現。

最後，梅艷芳在回歸之前，主動關心國事，並以中國人身份為個人認同，成為這代人的表率。這一點才是彌足珍貴。
文：王文宇 圖：星島圖片庫、摘自《最後的蔓珠莎華：梅艷芳的演藝人生》（增訂版）

 

《最後的蔓珠莎華：梅艷芳的演藝人生》（增訂版）

作者：李展鵬、卓男
出版：三聯書店（香港）有限公司
售價︰$168

 

延伸閱讀：王文宇 - 家駒光輝歲月 別了30年 香江絕唱｜慢讀樂趣

 

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