黃子翔 –超寫實主義展 人工自然尋覓希望｜流水帳
2023-06-01 00:00 
明明擁有人形比例和豐富表情，卻伸出非人類的四肢、鱗鰭、翅膀；有的披上不尋常的毛髮和皮囊，有的長出了野獸般彎彎長長又銳利的趾甲——大館當代美術館帕翠西亞．皮奇尼尼香港首次個展《希望——帕翠西亞．皮奇尼尼》（下稱《希望》），那些極具風格、超乎想像的超寫實主義雕塑，還有繪畫及流動影像作品，栩栩如生，可堪獵奇。碰巧台北市立美術館正在舉辦的《未來身體：超自然雕塑》，也有皮奇尼尼參與其中，風味相像，在同一時間相互呼應，兩者探討的議題，彷彿成了今天不能繞過的顯學。
文：黃子翔
圖：黃子翔、大館相信不少人都曾在各地不同展覽和博覽會上，欣賞過帕翠西亞．皮奇尼尼（Patricia Piccinini）那些叫人一見難忘的作品，即使僅是一件兩件，也如萬綠叢中那點紅，給人留下深刻印象，然而好像《希望》築起一個自成邏輯的詭異大觀園，營造如此逼人且逼真的氛圍，實在難得。繼《潛入你眼簾——皮皮樂迪．里思特》後，大館當代美術館能再次為香港觀眾帶來獨特的異趣與奇觀，有心有力，值得欣喜。而當觀眾定睛察看一隻隻怪奇生物的長相和造型那一瞬間，牠們（他們？）也以令人不安的凝視，直觀我們靈魂深處，叫我們懾住心神，深受觸動。
皮奇尼尼在創作路上樂此不疲的混種生物、生物機械，似乎都在探討人工自然、人類與其他生物依存關係、科技倫理等命題，發人深省。在《希望》中，有太多值得說明的展品，好像《聯繫》，一位人類母親抱着一個貌似畸胎的轉基因孩子，皮奇尼尼曾在旁邊解說，她與雕塑人物外觀，竟是如此相似，叫人嘖嘖稱奇。《天野》的四千五百株花莖，分別從地板上豎起及從天花板垂下，是植物、珊瑚、一群無以名狀的怪奇生物，還是器官農場？觀者置身其中，肯定會有不同感受與想像。
另一個叫人難忘的展覽一隅，布置出一個家庭情景——《情侶》是一對怪物伴侶，在牀上相擁而睡，原來是藝術家從《科學怪人》啟發，寫成一個快樂結局，怪物成功逃出實驗室，找到愛情，建立舒適的家；在《情侶》附近的《棄嬰》，躺在嬰兒車的嬰孩，外貌異常，就像基因工程實驗失敗的瑕疵品，然而從眼神和表情看來，牠是多麼的渴望得到愛和關懷。除了兩組雕塑，這個家還有放置沙發和電視機的大廳，而牀邊小桌一本羅開的《黑嬰》，是精心細節。
配合壯觀視野、整體布局，還有柔和音樂，《希望》一眾擁有奇異外貌的雕塑，全都安安靜靜，跟你跟我一樣，平平凡凡地生活——或者只是僅僅的，活着，誰沒有比誰高尚。而《希望》叫人意外地散發藝術家洋溢母性的溫柔，跟那些似乎醜陋畸形的雕塑作品，帶來強烈反差，不是觀眾從一兩件雕塑，甚至單單看着照片，就能感受出來，必須親歷其境，被那些「人工自然」環抱，才能體驗得到。
台港呼應對照
這一點，在我參觀台北市立美術館的《未來身體：超自然雕塑》，有更深刻感受。皮奇尼尼的《幼苗》、《輓歌》、《葛拉姆》等作品，也有參展，然而這些作品獨立於群展之中，雖然也是一眼就認得出來，但感受截然不同。在群展中，沒有整體氛圍烘托，皮奇尼尼的作品顯得更加詭異，在旁拍照，竟有雕塑會否忽然動起來的驚恐。或許《希望》真的暫緩了那麼的一瞬間，定格了一個異世界，讓觀眾安全的、安心的，把展覽和作品，看個仔細。
如果看了《希望》的讀者，現在碰巧在台北，不妨去看一看《未來身體：超自然雕塑》，該展覽分為「混種人」、「後自然」、「藝術家4.0」、「科技人類變體」四大主題，除了皮奇尼尼多件作品，還有許多值得咀嚼、呼應對照的展品，好像山姆．詹克斯呈現一個赤裸狗面人的《犬頭》、莫里斯．畢凱伊以鍵盤按鍵編織衣裳的《末日過後少女出走》、安德羅．韋庫亞那個肉身手指會動機械臂少女的《無題》、格拉瑟與昆茲以投影、雕塑製作儼如靈魂出竅情景的《我存在！（我尚存在！）》等等，都叫人印象難忘，彷彿叩問人類的未來。
說到底，無論《希望》還是《未來身體：超自然雕塑》，觀者看到那些似遠還近的作品，掀起了惶恐、困惑、驚異、讚歎，還是憐憫、同情、欣賞、自省的複雜情緒？這才是我們在「後人類時代」更要關心、梳理的大命題。
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