李夢 – 藝術家趣聞 一幅畫惹的禍｜夢遊世界

藝術家是個性十足的群體，曾經親密後來卻反目的例子屢見不鮮，譬如梵高與高更，或畢加索與馬蒂斯，還有馬奈（Édouard Manet，1832年至1883年）和德加（Edgar Degas，1834年至1917年）。正在法國巴黎奧賽美術館（Musée d'Orsay）展出的《馬奈/德加》雙人展（《Manet/Degas》），展出同為印象派先驅的兩位法國畫家的代表畫作如《陽台》等，尤其注重呈現他們性格與畫風的相異之處。

馬奈比德加年長兩歲，兩人都成長在巴黎的富裕人家。青年時已心懷藝術夢想的馬奈和德加，時常前往羅浮宮臨摹大師名作，因同樣對於西班牙著名寫實派畫家委拉斯蓋茲（Diego Velázquez）的仰慕而漸漸走近。馬奈欣賞德加敏銳的觀察力以及對於畫中光影的描摹，兩人常常結伴出入咖啡館和藝術沙龍等，儼然無話不談的好友。誰能想到，德加為馬奈及其家人創作的一幅室內肖像畫，竟成為兩人分道揚鑣的導火綫。

德加作品《Jeune femme à l'ibis》。

巴黎奧賽美術館

Edgar Degas

馬奈的代表作之一《陽台》。

這幅《馬奈與馬奈夫人》成為馬奈與德加漸行漸遠的導火綫。

馬奈

 

事緣1868年左右，德加為馬奈和他的鋼琴家妻子創作了一幅肖像畫，畫中馬奈懶散甚至鬆垮地斜坐在沙發上，注視着妻子在鋼琴前演奏，而德加對馬奈妻子的描繪更是隨意，僅僅畫出她的側影。整幅畫作並不追求古典主義般的嚴謹構圖，而更渴望捕捉生活中稍縱即逝的精妙瞬間。如果我們熟悉德加創作的那一系列以芭蕾舞女為主題的作品，便會明白《馬奈與馬奈夫人》這件作品並非有意醜化畫中人，而只是德加繪畫風格的十足呈現。可是，這仍然激怒了馬奈，兩人從此漸行漸遠。

與其說德加故意用私密家事大做文章的做法惹惱了馬奈，不如說兩人性格及繪畫風格的差異，注定了一場友誼的終結。馬奈熱烈、衝動，敢愛敢恨，德加則內向、沉靜、不喜社交，願意用相對冷峻的目光觀察周遭。當馬奈憑藉畫作內容和顏色對抗傳統古典主義，德加則轉而沉浸於印象派光影世界中。兩位叛逆者，儘管互不理睬，而在藝術的探索和追求上，卻意外地殊途同歸。
文：李夢

圖：巴黎奧賽美術館

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