黃子翔 –《人肉搜尋2》 網絡世界再覓真相｜流水帳

低成本大驚喜的《人肉搜尋》，大概是不少人2018年度最佳電影之一，也獲知名影評網站「爛番茄」評選為「有史以來最好的81部亞裔美國電影」第19名，珠玉在前，由該片幕後主腦製作的《人肉搜尋2》，同樣叫人期待。

文：水月一

部分圖片：Sony Pictures、網絡圖片

在網絡科技新時代，我們的生活受到巨大改變。為了增添生活感，不少電影、電視劇常常混合一些屏幕、視窗畫面，方便說故事，然而多是點到即止的小量運用，直至2018年一鳴驚人的《人肉搜尋》（《Searching》）。該片全以電腦手機屏幕、視像對話、即時通訊、直播影像、新聞片段等視窗畫面，作為新電影語言和鏡頭觀點，棄用傳統拍攝方式，配合懸疑布局和緊張節奏，還有非常貼地的應用程式、網絡資訊、手機電腦等科技應用，叫觀眾既有共鳴感，同時一新耳目，大家都想不到，原來可以這樣拍電影。《人肉搜尋》最後取得大成功，以88萬美元的製作預算，賺得全球逾7,500萬美元票房，再次證明，一部好電影，更需要好意念、好故事。

June（左）是成長於網絡年代的新生代，運用科技得心應手。

June母親Grace（右）與男友Kevin（左）旅遊哥倫比亞後失蹤。

Javier化身業餘偵探助理，四處奔波，為June找綫索。

《人肉搜尋2》比《人肉搜尋》規模更大、更國際化，峰迴路轉再路轉。

低成本大驚喜的《人肉搜尋》。

《人肉搜尋》以88萬美元的製作預算，賺得全球逾7,500萬美元票房，再次證明，一部好電影更需要好意念、好故事。

《人肉搜尋》以突破性的視窗畫面作為新電影語言和鏡頭觀點。

 

5年後，《人肉搜尋2》（《Missing》）上映，由上集負責剪接的Will Merrick和Nick Johnson聯合編導，上集導演Aneesh Chaganty則轉任聯合監製，以相似套路、拍攝手法、剪接邏輯，再接再厲，試圖延續首集「Screenlife」式電影的精采勢頭。大銀幕彷彿巨大化了手機、電腦屏幕，觀眾如日常看手機用電腦，親歷其境的感受強烈，也跟「搜尋者」同步掌握資訊，真的是同呼同吸。

《人肉搜尋》是父親尋女，《人肉搜尋2》是女兒尋母，18歲的主角June，正正就是成長於網絡年代的新生代，運用科技當然得心應手，她尋母心切，不待凡事講規矩、程序的執法人員，三扒兩撥就接通甚麼、查得甚麼，令該片節奏更明快。說穿了，也就是我們常常看到的特務片、警匪片、偵探片，那些網絡追蹤/緝兇技術民間化，如「起底」，一個18歲平凡女生都做得到，甚至主導、領先調查，譬如她猜得中電郵密碼、藉信用卡付款記錄掌握失蹤者動態、以Google Map查看失蹤者可能到訪之處等等，Siri也起了關鍵作用。事實上，兩集的搜尋者，不僅在茫茫人海尋找失蹤人口，還要在網絡世界挖掘真相。

既迷障也捷徑
《人肉搜尋》和《人肉搜尋2》除了講數碼科技，另一重點是對親情的描畫。上集的父女與今集的母女都存有代溝，反叛期、世代矛盾，本已有之，加上單親家庭背景，而數碼科技也或多或少有分導致，父母對科技的理解和應用不及子女，子女不見得有耐性解釋，父母也不一定學得來，沒有相同「語言」，肯定會造成溝通落差，或是衝突來源。

此外，人人都戴上數碼面具，根本不能完全了解別人最真實一面，但通過「人肉搜尋」，搜尋者直面失蹤者或相關人士的數碼身分和數碼應用，更全面地、立體地洞察對方，甚至揭開對方一直埋藏心底的秘密，於是數碼網絡既是迷障，也是捷徑，看你怎樣利用，當然也得合法地、合理地利用。《人肉搜尋2》結尾母女關係重修舊好，可見那不僅是「人肉搜尋」，還是「心靈搜尋」和「親情搜尋」。

珠玉在前，《人肉搜尋2》比《人肉搜尋》規模更大、更國際化（戲中母親疑似在哥倫比亞失蹤），也更扭盡六壬，峰迴路轉再路轉，腦筋急轉彎，但略嫌資訊氾濫，轉折太多，太過「燒腦」，不知會否讓觀眾消化不良，但仍不失是上乘之作。值得一提，片中June以應用程式「GoNinja」越洋聘用哥倫比亞「炒散」Javier，後者化身業餘偵探助理（或跑腿），這樣的工作和聘用形式（所謂的「散工經濟」），也是這個年代才有，都構成該片的獨特「詞彙」。

 

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