谭纪豪 – 人生朝露 艺术千秋｜围炉谈艺

3月下旬，钢琴大师Maurizio Pollini逝世，同行后辈Víkingur Ólafsson在社交媒体贴文悼念，「他让很多人成为了更好的听众和演奏者。」这是对艺术家最祟高的敬意。莎士比亚之所以伟大，在于他把戏剧提升到另一个高度；就像贝多芬以后，交响乐从此不一样。

早前西九文化区联乘邓树荣戏剧工作室，办香港国际莎剧节，拉拢欧亚多个艺术团体和个人，重塑莎翁经典，我很期待。莎士比亚的戏剧历久弥新，除了作品本身纯粹和精炼，也因为400年来艺术家们不断深耕，而我很喜欢的黑泽明《蜘蛛巢城》与铃木忠志《李尔王》，都将背景移植到日本，说明真经典能跨地域时空。

在音乐领域同样能打破藩篱桎梏的作品，必然是贝多芬第九交响曲。1824年，已经全聋的乐圣指挥首演了这部呕心沥血之作，此时他的生命只剩下不足3年。人生朝露，艺术千秋。200年后，全球都在纪念这部「为后来者引路」的旷世名篇，城市当代舞蹈团早前亦以此曲钢琴版演出了《快乐颂》，风评甚佳。

不过当年「贝九」首演，却非一面倒好评。有人说空前成功，掌声如雷，无奈乐圣听不到；也有人说不甚理想，因为作品太超前，乐迷消化不良。我个人认为，两种说法都成立，而且并不矛盾，对艺术作品的理解从来都因人而异，也因时而异。

文：谭纪豪　图：作者提供