黄子翔 –科幻狂想曲 剧场上探险未来｜流水帐
2023-07-20 00:00 
在人工智能等科技正以几何级数速度发展的当下，我们活在一个虚实交集的真实幻境之中，以科幻形式说故事，似乎更能突出某种写实感。前进进戏剧工作坊「三年共桌」演出计画《20XX 2XXX XXXX》，由获提名香港舞台剧奖最佳导演的卢宜敬，夥拍赢得香港小剧场奖最佳男主角的陈子丰联合编导，通过一系列于未来情境可能生成的故事，邀请观众一起思考人类的未来可能性——或者，现在可能性？
卢宜敬和陈子丰于今年3月举行的「种籽Show Room」中，向参加者提问一些跟AI、科技、道德有关的选择题，甚有意思。是次访问，也特意问问两位，如果AI能取代自己某些东西？卢宜敬选了一双AI手，替他誊抄琐碎冗长的文字记录，无痛处理创作前期的研究工夫；陈子丰想要一个AI脑，替他留下所有灵光一闪的念头与随想——都是微小但重要、与创作有关的事情。陈子丰不抗拒科技，但也不想对其依赖，「如果因为科技令自己跑得快过保特，我会觉得很不爽。」卢宜敬则相对拥抱科技，ChatGPT甫问世时，他就不断思考可以怎样帮助自己的工作以至生活，「如果有天戴上耳机就能跟任何一个外国人无缝交谈，有多好呢！」如果未来的医疗科技让人类不断续命，甚至得到永生，要不要？「我会问自己，那一刻是否正在排戏、做创作？延长生命到底为了甚么？」说到底，还是关乎人生的意义。
即将上演的《20XX 2XXX XXXX》，带来四个设想未来的科幻单元。两位年轻人谈不上很喜欢科幻作品，然而的确有不少心仪电影，掺杂科幻元素，既让观众进入创作人的想像世界，又能触及一些老生常谈的议题，好像《星际启示录》、《绝世天劫》讲亲情，《无痛失恋》讲人与人之间的关系，《天煞异降》讲爱、永恒、生命，还有近年广受谈论的《黑镜》等等。卢宜敬说：「如果以一些日常生活的片段呈现，平铺直述，可能变得沉闷没趣。」科幻只是幌子，更重要是，好好说故事，陈子丰补充：「现实世界有既定限制，科幻作品则展开一个未来、未知世界，谁都不知道会是怎么样，于是更能好好发挥想像空间。」
原来他们最初想要改编雷．布莱伯利著名反乌托邦小说《华氏451度》，然而此刻读来，昔日的科幻钜著似乎相当现实，距离太近，反而没了想像空间，「既然原著聚焦的议题，对我们来说已经不再『科幻』，我们不如创作自己的《华氏451度》？」后来卢宜敬向陈子丰推荐哈拉瑞享誉全球的「人类三部曲」——《人类大历史》、《人类大命运》、《21世纪的21堂课》，读到作者以科技趋势作出各种「预言」，好像人类将从「智人」成为「神人」、人类永生、AI取代某些专业等未来设想，叫他们印象深刻，便从中抓住一些素材，伸延创作。
一支电筒太空漫游
《20XX 2XXX XXXX》四则故事，卢宜敬、陈子丰各写两个，写作过程互有交流。陈子丰写出了《漂流志》和《在世界尽头返转头》，《漂流志》饶富诗意，讲述其中一位寻找殖民星球的太空人，意外地提前从冷冻状态中醒来，背负全体人类生死存亡命运的他，会否忍受得了十年孤寂？「我觉得人类不太懂得面对孤独，总想找些人、事、物寄托，产生关系，AI以至科技的出现，便是用以减轻人类的孤独感。」他另一个故事《在世界尽头返转头》，名字玩味，他抛出了一个问题：如果我们真的处身一个虚拟世界，应该怎样活下去？「如果所有东西都是虚拟的，我们生活过的一切痕迹，还有甚么意义？」
卢宜敬则写了《鹦鹉》和《导演与AI》。《鹦鹉》关于一个社工跟进一个少年辅导个案时，怀疑没有根据人工智能指引，导致少年自杀，因而被控专业失德，咨询法律助理时，引发了一场人工智能指引的正反思辨与价值冲突。在《导演与AI》，卢宜敬和陈子丰双双落场「饰演」自己，与人工智能展开心灵对话，探索自己与剧场的关系，还有创作以至人类本身的价值，「自主地给AI指令而生成的『创作』，还算不算创作？抑或这才是未来的创作模式？」
虽是科幻作品，他们藉着剧场的「低科技、高想像」本质，通过台、灯、声以至空间运用等最基本的剧场元素，敞开观众对未来的想像，卢宜敬说：「演员怎样运用一支电筒，营造一个孤独空间，在太空漂流十年？他怎样营造对抗整个人类物种的状态？」又如《鹦鹉》只是两个人的对话，一桌两椅，戴上耳机，就能表达出来，「故事本来就不以高科技去呈现高科技，而是语言、演员的表演力，就能提供未来想像。」剧场的魅力，创作的魅力，AI取代不了。
《20XX 2XXX XXXX》
日期：7月26日至30日/8:00pm
地点：土瓜湾马头角道63号牛棚艺术村7号牛棚剧场
购票：art-mate.net/doc/66811
网页：www.onandon.org.hk
文：黄子翔
部分图片：前进进戏剧工作坊、黄子翔《星岛头条》APP经已推出最新版本，请立即更新，浏览更精彩内容： https://bit.ly/3yLrgYZ
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