李梦 – 艺术家趣闻 一幅画惹的祸｜梦游世界

艺术家是个性十足的群体，曾经亲密后来却反目的例子屡见不鲜，譬如梵高与高更，或毕加索与马蒂斯，还有马奈（Édouard Manet，1832年至1883年）和德加（Edgar Degas，1834年至1917年）。正在法国巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay）展出的《马奈/德加》双人展（《Manet/Degas》），展出同为印象派先驱的两位法国画家的代表画作如《阳台》等，尤其注重呈现他们性格与画风的相异之处。

马奈比德加年长两岁，两人都成长在巴黎的富裕人家。青年时已心怀艺术梦想的马奈和德加，时常前往罗浮宫临摹大师名作，因同样对于西班牙著名写实派画家委拉斯盖兹（Diego Velázquez）的仰慕而渐渐走近。马奈欣赏德加敏锐的观察力以及对于画中光影的描摹，两人常常结伴出入咖啡馆和艺术沙龙等，俨然无话不谈的好友。谁能想到，德加为马奈及其家人创作的一幅室内肖像画，竟成为两人分道扬镳的导火綫。

德加作品《Jeune femme à l'ibis》。

巴黎奥赛美术馆

Edgar Degas

马奈的代表作之一《阳台》。

这幅《马奈与马奈夫人》成为马奈与德加渐行渐远的导火綫。

马奈

 

事缘1868年左右，德加为马奈和他的钢琴家妻子创作了一幅肖像画，画中马奈懒散甚至松垮地斜坐在沙发上，注视着妻子在钢琴前演奏，而德加对马奈妻子的描绘更是随意，仅仅画出她的侧影。整幅画作并不追求古典主义般的严谨构图，而更渴望捕捉生活中稍纵即逝的精妙瞬间。如果我们熟悉德加创作的那一系列以芭蕾舞女为主题的作品，便会明白《马奈与马奈夫人》这件作品并非有意丑化画中人，而只是德加绘画风格的十足呈现。可是，这仍然激怒了马奈，两人从此渐行渐远。

与其说德加故意用私密家事大做文章的做法惹恼了马奈，不如说两人性格及绘画风格的差异，注定了一场友谊的终结。马奈热烈、冲动，敢爱敢恨，德加则内向、沉静、不喜社交，愿意用相对冷峻的目光观察周遭。当马奈凭藉画作内容和颜色对抗传统古典主义，德加则转而沉浸于印象派光影世界中。两位叛逆者，尽管互不理睬，而在艺术的探索和追求上，却意外地殊途同归。
文：李梦

图：巴黎奥赛美术馆

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