黄子翔 – 野性文青 新生代演员池松壮亮｜流水帐

日本新生代演员池松壮亮，长着一块充满少年感的娃娃脸，高高瘦瘦、皮肤黑黝，不是那种叫人一见难忘的典型美男子，反而有种游走于文青与宅男、颓废与诗意的独特气质，颇有时下年轻人的特性，其演技内敛沉稳，而在斯文外表下，彷佛藏着某种具爆发力的野性，更添个人魅力，成了某些导演的爱将。他最近主演了松居大悟导演的《回到恋爱终结时》（2022年），再一次演活这个时代年轻人的失落、迷惘和困惑。

文：黄子翔

部分图片：Golden Scene、网上图片

池松壮亮出演了曾经天才横溢的舞者、编舞佐伯照生，一度束起长发，在台上翩翩起舞。

1990年出生的池松壮亮，很早就踏上演艺之路，一路走来，喜见各种突破。他十一岁便参演了音乐剧《狮子王》，十三岁进军荷里活，在《最后武士》（艾活史域导演）跟「靓佬汤」汤告鲁斯一起演出。2008年的《花样跳水少年》（熊泽尚人导演），是他其中一套重要的早期演出，励志动人，他饰演的富士谷要一，背负跳水队教队儿子、以选进奥运队为目标的沉重压力，一直是跳水队的一号人物及完美先生，就连教练父亲都对他说：「你只要稳扎稳打，完美无瑕就够了。」但自从天才型的主角坂井知季（林遣都饰）逐渐被发掘潜能，还有跳姿豪迈奔放的冲津飞沫（沟端淳平饰）加盟俱乐部，他渐渐解放了自己，渴求突破，纵使失落了奥运入场券，却得到了前所未有的快乐。

池松壮亮以武士形象演出《斩、》（2018年）。

池松壮亮在戏中一贯内向个性与沉厚寡言（似乎也定义了他日后的演戏基调），偶尔道出「我认为他来这里是为了复仇，替爷爷复仇」、「跳水是个人竞技，赢得愈多胜利，愈孤单」、「但是这里没对手，没观众，没教练，没有人关注你，这样有趣吗？」等金句，出奇有型。

可能是外形使然吧，池松壮亮于文艺电影中，老是常出现，曾多次出演石井裕也（2017年《东京夜空最深蓝》等）的作品，又接连跟是枝裕和（2018年《小偷家族》等）合作，学生、文青、宅男、怪人，他甚么都演，而最叫观众留下深刻印象的，是他不时于电影中有大胆演出，真的犹如《花样跳水少年》的富士谷要一，决心挑战自己，寻求突破。

三浦大辅自编自导的得奖舞台剧改编电影《爱の放题》（2014年），题材独特，可说是「Speed Dating」的性爱版，一个神秘俱乐部晚晚筵开乱交派对，池松壮亮扮演盼以性爱填满空虚的宅男，他失业良久，戴着帽子穿着格仔恤衫，总之就不似是喜爱夜蒲的男子，走进俱乐部后，有凳唔坐，瑟缩一角抱着膝，一直低着头不敢望人，他跟同样害羞的女子，成为最后一对「配对（性）伴侣」，却合力演出一场激烈性爱。其中一幕镜头以俯视角度逐渐旋转，映出四张牀四对做爱男女，构成一幅奇异画面。

《爱の放题》题材独特，讲述一个神秘俱乐部晚晚筵开乱交派对。

 

同年，池松壮亮于吉田大八导演的《纸月人妻》里，饰演大学生平林光太，与宫泽理惠扮演的梅泽梨花，展开一段不伦恋，作为年轻诱惑、青春躁动、原始欲望的符号，其演绎为他赢得日本多个最佳男配角奖。

别以为《爱の放题》与《纸月人妻》，已是他最奔放的演出，他后来于矢崎仁司执导的《无伴奏》（2016年），交出更大胆的表现，这次他既爱女也爱男，皆有肉紧牀戏，该片把上世纪六十年代安保抗争学生运动的时代背景，那些浓郁的死亡、性、激情、颓废的氛围，通过四位主演者的复杂关系，细致而有力地烘托出来，并成就池松壮亮一次很重要的电影演出。

佐伯照生（池松壮亮饰，右）与野原叶（伊藤沙莉饰，左）曾有过甜蜜的时光。

电影以倒叙展开故事为特色，穿插蛛丝蚂迹，细节前后呼应。

转折人生

早前于香港公映的《回到恋爱终结时》，池松壮亮再度以文青形象登场，出演了曾经天才横溢的舞者、编舞佐伯照生，一度束起长发，在台上翩翩起舞，却因一次意外，他的世界从此变得不一样——医生告诉他不能再跳舞了，他转型当上灯光师；他跟女友野原叶（伊藤沙莉饰）分手了，只能过着每晚以啤酒共眠的寂寞日子；世界被疫病笼罩，他得戴上口罩出外、上班前量体温的防疫生活。表面上积极正面，但内心复杂纠结放不开。

电影以倒叙展开故事为特色，让观众好似侦探一样，推敲在看似互不相干的男女主角身上，到底发生了甚么事？而导演趁观众不察觉之际，从一开始便悄悄在戏中编织一张巨型罗网，穿插蛛丝蚂迹，细节前后呼应，故事发展至中、后段，情绪堆叠得一发不可收拾。片末没有甚么戏剧性大逆转，更没有老套地来个大团圆结局，一切皆寻常得可以，淡淡然却戚戚然，疫情的描述，令主人公的转折人生，增添不可抗力的说服力。

或许《回到恋爱终结时》的佐伯照生，后来会遇上他的「坂井知季」和「冲津飞沫」，重新振作，一如他转型成为灯光师，继续以另一种身分，发亮。