敦煌守护者 常书鸿的故事
2022-02-15 14:03 
世纪疫情不以人的抵抗意志而收敛，病毒仍然在世界各地肆虐窜扰，减少出外活动，减少人与人之间的社交，或上网与视频为伍，或与实体书为伴，已是百家平常事。偶尔翻阅《守护敦煌五十年：常书鸿自述》一书。愈看愈受内容与情节牵引。「常书鸿魂牵梦绕是敦煌，敦煌有幸常书鸿委身五十载」，这是笔者连续三天孜孜追看，阅毕全书，心底喊出的具体感受。
常书鸿，杭州人，自幼具艺术绘画天分，向往西方艺术。一九二七年前赴法国，学习于巴黎与里昂之间，七、八年的光阴未有虚度，在法国艺术界圈子里，已薄具名气，画展沙龙常常有，生活无忧。直至一天在巴黎罗浮宫附近，塞纳河畔的旧书摊遇上《敦煌图录》，自此，从心灵上，对艺术的信念、思考与坚执上，产生全方位的改变。
《敦煌图录》序言说明，图片是一九○七年，法国人伯希和从中国甘肃省敦煌莫高窟拍摄，内载千佛洞壁画和塑像图片共三百馀幅。「那大幅大幅的佛教画，尤其五世纪北魏早期壁画，气势雄伟的构图……使我十分惊异，甚至不能相信，我爱不释手地翻着，看着画的照片及各种藏文和蒙文的题字，这是多么新奇的发现。」常书鸿于旧书摊的心底话，就牵着他离开巴黎，放弃落日看斜阳的优容生活，于一九三六年返回国事仍艰难的祖国，出任敦煌艺术研究所筹委会主任，以保护这蕴藏逾千年的民族文化敦煌宝库为己任。
常书鸿的敦煌五十年，生活在抗日战争、国共内战的政治漩涡之中，更要身处西域边陲，风沙漫天乱舞，魅魍魉魑之地，他进入敦煌之初，是「吃饭也缺筷子」，至一九五四年方有发电机可供窟内照明之用，物质供应困苦可知，更难堪的是文革十年浩劫，对敦煌守护者加诸的屈辱。但常书鸿以「亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔」的情操，守住敦煌石窟五十年。「敦煌画工们创意性的杰作，在于众多壁画中，没有完全相同的东西，这些从心灵深处产生出来的创造力，是真实的，不是虚假的，是真正艺术品，经历千百年而不衰。」常书鸿的说话，演绎了屈原的「善」，亦说明了艺术精髓的升华在于历代朴实的工匠，在于劳苦的人民，这也是常书鸿先生守护敦煌精神与灵魂之所倚。
何汉权
作者为国史教育中心（香港）校长，长期关注学生全人成长及教学专业发展课题。
文章刊于《星岛日报》2022年2月15日教育版专栏「校长有情」，标题原为〈艺术精髓升华在何处〉。
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