梅艳芳别了20年|香港的女儿 百变天后风华永传 

2024-01-16 00:00

百变天后风华永传

梅艳芳的告别演唱会穿上变种「裙褂」,作为开场服。
梅艳芳的告别演唱会穿上变种「裙褂」,作为开场服。
梅艳芳在告别演唱会穿上婚纱,宣布嫁给歌迷及舞台。
梅艳芳在告别演唱会穿上婚纱,宣布嫁给歌迷及舞台。
上世纪80年代,梅艳芳以坏女孩、妖女及淑女等多个划时代造型登台。
上世纪80年代,梅艳芳以坏女孩、妖女及淑女等多个划时代造型登台。
梅艳芳在1986年推出《妖女》唱片专辑。
梅艳芳在1986年推出《妖女》唱片专辑。
伦永亮(右)指梅艳芳(中)的沧桑味无人能及。
伦永亮(右)指梅艳芳(中)的沧桑味无人能及。
梅艳芳黑白照。
梅艳芳黑白照。
著名时装设计师刘培基与梅艳芳的合照。
著名时装设计师刘培基与梅艳芳的合照。
梅艳芳和张学友合唱。
梅艳芳和张学友合唱。
梅艳芳在回归之前,主动关心国事,并以中国人身份为个人认同。
梅艳芳在回归之前,主动关心国事,并以中国人身份为个人认同。
电影 《胭脂扣》 剧照,左起为梅艳芳、张国荣。
电影 《胭脂扣》 剧照,左起为梅艳芳、张国荣。
梅艳芳一生尽是沧桑。
梅艳芳一生尽是沧桑。
梅艳芳的形象与技艺没人可比拟。
梅艳芳的形象与技艺没人可比拟。
梅艳芳《香江花月夜》剧照。
梅艳芳《香江花月夜》剧照。
电影《审死官》剧照,(右起)周星驰、梅艳芳。
电影《审死官》剧照,(右起)周星驰、梅艳芳。
梅艳芳是上世纪80年代香港时代的文化表徵。
梅艳芳是上世纪80年代香港时代的文化表徵。

一代天后梅艳芳逝世20周年刚过去,本书增版再发行。两位作者是资深传媒人,创作这书目的是让人从梅艳芳身上了解香港文化的独特性。作者亦对梅艳芳作深入的评论及赏析,并以多角度讨论,作为缅怀。


内容丰富 深入赏析

作者访问了多位人物,以不同角度拼贴出一个「香港的女儿」后现代主义的香港回忆。这书内容丰富,被访者众多,结构有层次,主要分三大类别,一是曾跟梅艳芳合作的音乐制作人、导演及演员,包括黎小田、伦永亮、关锦鹏、许鞍华、许冠文、许志安等;二是邀请不同领域的学者及评论人撰稿,从不同角度讨论梅艳芳,例如从性别、流行文化、明星研究及香港电影发展等不同议题切入。最后收录梅艳芳逝世时,各界人士悼念的文章,当中包括张五常、李碧华、陶杰、张敏仪、黄沾等人的文章。


作为老香港,我是在电视看新秀梅艳芳第一次出场,然后在决赛表演的年轻歌迷,当时我第一个直觉反应是这位十八岁女孩,怎可能自带一种沧桑味上场的呢?这可不是演出来,后来知道她小时候的成长故事,及至她永别舞台之后,我开始明白梅艳芳一生尽是沧桑。


伟人的诗有两句经典︰「天若有情天亦老,人间正道是沧桑」,是为梅艳芳的最佳写照。原意是,面对这样的人间恨事,天若有情感的话,岂会不因此而哀伤致老?人生的多苦多难,曲折变化,也真的太大了。想不到一位新秀平地一声雷成名之后,迎接她的除了是荣誉、爱戴、羡慕、赞赏之外,还有更多更多的安排。


好友眼中 豪迈沧桑
 

 

访问之一是伦永亮,他是与梅艳芳合作最紧密的创作人,《烈焰红唇》、《黑夜的豹》、《心仍是冷》、《封面女郎》、《情归何处》等经典金曲。他提到,梅艳芳的沧桑味无人能及。


问︰阿梅唱得好,你认为会不会跟她的经历有关?


答︰一定有,一定有,一定有!


尼采说,重要的话要讲三次,可知伦永亮心目中对阿梅的遭遇与成长有说不出的话来。


    
问︰阿梅声音中的沧桑感似乎很少人唱到?


答︰没有,真的没有。我曾经觉得刘雅丽唱得很好,但是阿梅的歌声是很神奇的。好像Sammi唱《女人心》唱得好,也有一份沧桑,但阿梅的版本是既有女人味,又有一种豪迈,我不想用「江湖」这个词,但那是另一种境界,是一种深层的沧桑。


香港女儿 文化表徵

关于梅艳芳的个人风格,此书也有很多篇幅分析「梅艳芳现象」,焦点落在「香港的女儿」这个身份。其实,梅艳芳是上世纪80年代香港时代的文化表徵。当时香港已摆脱了「狮子山下」为温饱奔波的社会悲剧,踏入一个勇敢向蓝海扬帆的时代,当时日本第一,东方升起来,香港在这背景下崛起,梅艳芳的形象与技艺如天造地设的融合这新文化体系中。如是者,怎可能再有另一个梅艳芳的出现。


最后,梅艳芳在回归之前,主动关心国事,并以中国人身份为个人认同,成为这代人的表率。这一点才是弥足珍贵。
文:王文宇 图:星岛图片库、摘自《最后的蔓珠莎华:梅艳芳的演艺人生》(增订版)

 

《最后的蔓珠莎华:梅艳芳的演艺人生》(增订版)

作者:李展鹏、卓男
出版:三联书店(香港)有限公司
售价︰$168

 

延伸阅读:王文宇 - 家驹光辉岁月 别了30年 香江绝唱|慢读乐趣

 

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