《大状王》香港粤语原创音乐剧 幕后黄金组合高世章、岑伟宗、张飞帆千锤百炼再重演|ArtCan专访

2023-11-23 00:00

《大状王》香港粤语原创音乐剧 幕后黄金组合高世章、岑伟宗、张飞帆千锤百炼再重演|ArtCan专访
《大状王》香港粤语原创音乐剧 幕后黄金组合高世章、岑伟宗、张飞帆千锤百炼再重演|ArtCan专访

香港粤语原创音乐剧《大状王》在去年公演,获香港舞台剧奖最多的提名,打破历来最高纪录,结果横扫十大奖项,好评如潮的背后,是千锤百炼的成果。剧本包罗公堂戏错综复杂的伏线铺排、多条人物故事线的穿梭、逆转广东四大状师方唐镜命运的新奇、角色塑造及转捩的描述,到曲词如广东粤语声调平仄的韵律、音乐带动情绪推进剧情的掌控,及至如何有限时间内呈现如此丰富且复杂的作品,难度之高,曲词编监演,功不可没。

《大状王》剧本包罗公堂戏错综复杂的伏线铺排
《大状王》剧本包罗公堂戏错综复杂的伏线铺排
有多条人物故事线的穿梭、逆转广东四大状师方唐镜命运的新奇
有多条人物故事线的穿梭、逆转广东四大状师方唐镜命运的新奇
故事以广东四大状王之一方唐镜为主轴,因多行不义惹来厉鬼索命,他为求活命,助鬼魂阿细心上人秀秀翻案,逆转命运并自我救赎。
故事以广东四大状王之一方唐镜为主轴,因多行不义惹来厉鬼索命,他为求活命,助鬼魂阿细心上人秀秀翻案,逆转命运并自我救赎。
《大状王》难度之高,曲词编监演,功不可没。
《大状王》难度之高,曲词编监演,功不可没。
作曲、编曲及音乐总监高世章(陈极彰摄)
作曲、编曲及音乐总监高世章(陈极彰摄)
编剧张飞帆(刘骏轩摄)
编剧张飞帆(刘骏轩摄)
高世章:「有时很喜欢观众,但多数时候我也很不喜欢观众,因为很怕被观众牵著鼻子走」(陈极彰摄)
高世章:「有时很喜欢观众,但多数时候我也很不喜欢观众,因为很怕被观众牵著鼻子走」(陈极彰摄)
饰演秀秀的丁彤欣(卢江球摄)
饰演秀秀的丁彤欣(卢江球摄)
饰演方唐镜的刘守正(卢江球摄)
饰演方唐镜的刘守正(卢江球摄)
饰演阿细的郑君炽(卢江球摄)
饰演阿细的郑君炽(卢江球摄)

一连两期《ArtCan》走访《大状王》台前幕后团队,逐一详谈,由黄金组合作曲、编曲及音乐总监高世章、编剧张飞帆、《大状王》两位监制,分别来自西九文化区的李筱怡(Bobo)及香港话剧团的彭婉怡(Yvonne),到饰演方唐镜的刘守正、阿细的郑君炽及秀秀的丁彤欣,各人决心将音乐剧推到极致之火,将猛烈得烧进你心坎。

《大状王》将于今年12月载誉归来,于西九戏曲中心重演,有兴趣的话快记低以下公演详情!
《大状王》将于今年12月载誉归来,于西九戏曲中心重演,有兴趣的话快记低以下公演详情!

《大状王》将于今年12月载誉归来,于西九戏曲中心重演,有兴趣的话即看文末的公演详情!

《大状王》提炼香港精品音乐剧

由西九文化区委约创作、西九及香港话剧团联合主办及制作的香港原创粤语音乐剧《大状王》,由高世章、岑伟宗、张飞帆及方俊杰这顶尖专业的曲词编导班底领军,是香港难得一见的公堂审判剧。故事以广东四大状王之一方唐镜为主轴,因多行不义惹来厉鬼索命,他为求活命,助鬼魂阿细心上人秀秀翻案,逆转命运并自我救赎。

《大状王》难度之高,曲词编监演,功不可没。
《大状王》难度之高,曲词编监演,功不可没。

《大状王》创下香港舞台剧奖自1992年创办以来获最多15项提名的纪录,勇夺「第三十一届香港舞台剧奖」10项奖项包括:

  1. 最佳制作
  2. 最佳原创音乐(音乐剧)—高世章
  3. 最佳填词—岑伟宗
  4. 最佳导演(悲剧/正剧)—方俊杰
  5. 最佳男主角(悲剧/正剧)—郑君炽
  6. 最佳女主角(悲剧/正剧)—丁彤欣
  7. 最佳男配角(悲剧/正剧)—张焱
  8. 最佳舞台设计—黄逸君、张正和
  9. 最佳音响设计—夏恩蓓
  10. 年度优秀制作

香港音乐剧也能达高水准

西九文化区 x 香港话剧团音乐剧《大状王》
西九文化区 x 香港话剧团音乐剧《大状王》

在香港创作音乐剧并不容易,除团队、场地、资金、配套等要素外,《大状王》台前幕后更多了一团精益求精、不惜做到极致的火!如是次重演,高世章称在死线前一天决定大改歌曲,即使牵一发动全身,歌词要重写,舞蹈要重编:「整个团队无论是演员或台前幕后都相信我是为了做得更好,说要改,大家就立刻做。」

《大状王》成功因素是什么?

高世章:「整个团队无论是演员或台前幕后都相信我是为了做得更好,说要改,大家就立刻做。」(陈极彰摄)
高世章:「整个团队无论是演员或台前幕后都相信我是为了做得更好,说要改,大家就立刻做。」(陈极彰摄)

对于促成《大状王》好评佳绩,《大状王》两位监制,分别来自西九文化区的李筱怡(Bobo)及香港话剧团的彭婉怡(Yvonne)认为时间也是关键因素,Yvonne称《大状王》和剧中歌词一样,历经劫难,由2019年至今因疫情令公演屡次改期,但却因此让他们赚到一些时间。Bobo认为:「这不可多得的时间,让导演组和演员可作不同尝试及更多的时间去练习,修改得更精炼。」,Yvonne补充:「所有参与单位都尽力呈现最好的作品。」

事实上在香港做制作,时间从来都是奢侈品,很多时说做便做,直至重演才有时间再雕琢,而《大状王》则是西九试验先做好曲词编才去进行制作的粤语音乐剧实验作品,Yvonne:「很感谢西九支持,让我们可以做到一些平时未必够时间和资源去做的事,才可以令到作品这么正!十天进台才开骚,我想香港没有什么团体可以支持得到,这是土地资源问题,如果不是由西九发起,就算我们想,其实也未必做到。」

为何大胆投资《大状王》音乐剧?

有多条人物故事线的穿梭、逆转广东四大状师方唐镜命运的新奇
有多条人物故事线的穿梭、逆转广东四大状师方唐镜命运的新奇

罗马非一日建成,制作一套原创的粤语音乐剧如是,Bobo说:「多谢香港话剧团接受邀请愿意和我们一起挑战,他们本身制作经验专业丰富,每隔两年就会做音乐剧,大家一拍即合,而这场实验,绝对不是一件好玩去做,就能做到的事。虽然想法是来自西九,但艺术家想去体验,我们便放手让他们去尝试。」

高世章:「欢迎观众不迁就,狠狠地表达。我们懂得思考,因为观众只有一次机会,如他们看不明白剧情发展,那我就要去想为什么你不知道?是我做漏了什么才令他不明白?」(陈极彰摄)
高世章:「欢迎观众不迁就,狠狠地表达。我们懂得思考,因为观众只有一次机会,如他们看不明白剧情发展,那我就要去想为什么你不知道?是我做漏了什么才令他不明白?」(陈极彰摄)

以往创作音乐剧,往往情节较简单,主要藉歌曲抒发主角的内心世界或是带领剧情,较容易入口,所以比较大众化,Bobo道:「没有人说过一定要这样,而高世章、岑伟宗及张飞帆等则想到将香港粤语音乐剧,带去另一个里程的新思维。」是次挑战Yvonne坦言是舍易取难,「做音乐剧很复杂,脉络很多,亦要拆解许多谜团,成不成功是一个谜。故整个制作过程中,不免会想『不用搞那么复杂吧?』,但大家也宁愿付出多点,换来更好的效果,我们不只做制作,而是想做一个精品!所以今次《大状王》是幸福的。」

《大状王》得奖是预计之内吗?

高世章:「奖项对我来说不重要,一场表演好不好,开场那一刻已经知道。」(陈极彰摄)
高世章:「奖项对我来说不重要,一场表演好不好,开场那一刻已经知道。」(陈极彰摄)
高世章:「因为疫情曾打击我信心,未知能否成功开骚令我很不安乐,直到首演的开场鼓声开打,才觉得落实」(陈极彰摄)
高世章:「因为疫情曾打击我信心,未知能否成功开骚令我很不安乐,直到首演的开场鼓声开打,才觉得落实」(陈极彰摄)
张飞帆:「我们创作时有一个很大的野心,就是希望做到既非完全传统,但同时能掌握传统里的优秀之处,给观众新的体验。」(刘骏轩摄)
张飞帆:「我们创作时有一个很大的野心,就是希望做到既非完全传统,但同时能掌握传统里的优秀之处,给观众新的体验。」(刘骏轩摄)
张飞帆:「希望《大状王》之后,无论香港观众、政府、大众也好,了解到我们是做得到。此外,我认为创作人缺乏资源外,发展亦欠缺系统。」(刘骏轩摄)
张飞帆:「希望《大状王》之后,无论香港观众、政府、大众也好,了解到我们是做得到。此外,我认为创作人缺乏资源外,发展亦欠缺系统。」(刘骏轩摄)
高世章:「观众是被动的,我们要带观众向行前,《大状王》能给到观众的这种需求之馀,亦更进一步要观众思考」(陈极彰摄)
高世章:「观众是被动的,我们要带观众向行前,《大状王》能给到观众的这种需求之馀,亦更进一步要观众思考」(陈极彰摄)

高世章:「奖项对我来说不重要,一场表演好不好,开场那一刻已经知道。因为疫情曾打击我信心,未知能否成功开骚令我很不安乐,直到首演的开场鼓声开打,才觉得落实,及后口碑渐渐出来,反映即使疫情,只要本身作品好,还是能吸引人看。」

张飞帆:「我们目标只想香港能够做到一套高水准的粤语原创音乐剧,不断做到最好为止。当你知道大家所付出的那道力,就会知道一定能获奖。我们创作时有一个很大的野心,就是希望做到既非完全传统,但同时能掌握传统里的优秀之处,给观众新的体验。香港得天独厚,中西文化汇聚,音乐剧本身属西方表演形式,然而《大状王》则注入中国传统戏曲影子,香港可以走出一条最独特的道路。」

故事以广东四大状王之一方唐镜为主轴,因多行不义惹来厉鬼索命,他为求活命,助鬼魂阿细心上人秀秀翻案,逆转命运并自我救赎。
故事以广东四大状王之一方唐镜为主轴,因多行不义惹来厉鬼索命,他为求活命,助鬼魂阿细心上人秀秀翻案,逆转命运并自我救赎。

Yvonne:「我相信香港观众都很专业,他们看得出这套剧是用时间浸淫出来,台上每一个场口、动作或转折等都很细致,整个团队都很努力将它做到完美,谢谢观众们还有评审们的眼光。每个作品都有其命数,我们著重的是让观众看到最好的作品,坦白说如果我们不是在2022年首演,多了时间精进的话,我不敢说我们可以做到今日的高水准。」

Bobo:「韩国近年因为文化政策催生很多好作品,希望香港也能慢慢培育这套营运模式出来,如有策划者去颁奖,又有足够的创作单位去制作作品,并有足够的资助单位肯去给予赞助,这也是西九想用这个企划尝试帮忙推动粤语音乐剧的原因。」

香港做音乐剧的难处?

张飞帆:「最初《大状王》有三、四条故事线很复杂,最后再梳理删剪成演出版本,今次重演,又再打磨。」(刘骏轩摄)
张飞帆:「最初《大状王》有三、四条故事线很复杂,最后再梳理删剪成演出版本,今次重演,又再打磨。」(刘骏轩摄)

张飞帆:「资源!香港音乐剧发展大约二、三十年,过去曾有一些好作品,譬如我小时候看的《遇上1941的女孩》,还有《边城》、高世章和岑伟宗(高岑)的《四川好人》,甚至到我和高岑第一次合作的《一屋宝贝》,都曾经有过很好的成绩。许多人非不想做音乐剧,而是没有资源发展,而且音乐剧用三、五、七年都未必成事,因为需要做很多时间及空间创作、试验及琢磨,这么消耗资源,无论是政府或私人投资者很容易却步,加上我们不能预知结果,只能尽力做到最好,但都要有人相信才行。我常说『《大状王》好是应份,不好就抵打』,因为这么大的资源,不可以做得不好。希望《大状王》之后,无论香港观众、政府、大众也好,了解到我们是做得到。此外,我认为创作人缺乏资源外,发展亦欠缺系统。」

Yvonne:「发展音乐剧一阔三大,资金、制作复杂程度如是,由于观众会期望音乐剧的视听效果达致高水平,需要用到的器材与一般话剧不同,所以在香港做音乐剧的路不容易走,做大型音乐剧的路更难走。我们希望令到更多人明白音乐剧这类艺术形式的重要性,达成里程碑,吸引更多的观众入场。」

《大状王》的独特之处?

高世章:「《大状王》能给到观众的这种需求之馀,亦更进一步要观众思考,代入戏中思考自己、对与错,以及对人生的某些选择。」(陈极彰摄)
高世章:「《大状王》能给到观众的这种需求之馀,亦更进一步要观众思考,代入戏中思考自己、对与错,以及对人生的某些选择。」(陈极彰摄)

高世章:「有时很喜欢观众,但多数时候我也很不喜欢观众,因为很怕被观众牵著鼻子走,但是同时间,我觉得是做给观众看的,所以又要理一下观众大概想怎样。观众是被动的,我们要带观众向行前,《大状王》能给到观众的这种需求之馀,亦更进一步要观众思考,代入戏中思考自己、对与错,以及对人生的某些选择,如面对人生交叉点时你会怎样做一个好人、帮不帮人、帮人会不会带来麻烦等,这些都是平时现实生活中会遇到的事。」

张飞帆:「《大状王》用上新手法更灵活跳脱,并运用布莱希特式的抽离,从而摸索究竟我们可以用怎样的形式去做这套剧,再慢慢打磨,丢低枝节。」(刘骏轩摄)
张飞帆:「《大状王》用上新手法更灵活跳脱,并运用布莱希特式的抽离,从而摸索究竟我们可以用怎样的形式去做这套剧,再慢慢打磨,丢低枝节。」(刘骏轩摄)


张飞帆:「从《一屋宝贝》后,我和高岑都一直想怎样才会有更好的作品,我认为必须承接传统,把传统做到极致后,才打破传统走出新的路。从另一套音乐剧《一水南天》到《大状王》,正正是我承先启后的过程,《大状王》用上新手法,它的一些艺术形式不再那么传统,更灵活跳脱,并运用布莱希特式的抽离,从而摸索究竟我们可以用怎样的形式去做这套剧,再慢慢打磨,丢低枝节。如最初《大状王》有三、四条故事线很复杂,最后再梳理删剪成演出版本,今次重演,又再打磨。」

难忘的评价?

高世章:「欢迎观众不迁就,狠狠地表达。我们懂得思考,因为观众只有一次机会,如他们看不明白剧情发展,那我就要去想为什么你不知道?是我做漏了什么才令他不明白?另亦有些观众指音乐要听很多次才听得完,因为里面太多细节,这些我觉得是对我的赞美,也可令纯粹听音乐的人去听,听不完再回来看,我觉得《大状王》能给予观众这种满足感。」

张飞帆:「我们从围读、试演到公演,意见听不完,但学习聆听也是过程」(刘骏轩摄)
张飞帆:「我们从围读、试演到公演,意见听不完,但学习聆听也是过程」(刘骏轩摄)

张飞帆:「我们从围读、试演到公演,意见听不完,但学习聆听也是过程,首先没有观众会立坏心肠来批评你,他批评就是要抒发觉得不好之处,就算他的说法很难听,都要想一下为什么他要说得这么难听,有什么地方刺激到他等,这是一个自己要领悟的过程。我记得试演后,有位观众说最初版本很父权、很大男人,但亦是配合剧情的时代,我立刻反思,想到或许是我从小在儒家思想的家里成长太直男,然后去吸收就明白,原来一些东西两性之间都要需要平衡,故新版本作出重大改变,成为现在这个版本,我觉得这个意见很宝贵,我日后每次写,都会提醒自己不要那么直男,这个也挺重要的。」

Yvonne:「坦白讲不是所有人都赞同,但我很开心无论观众赞或骂,他们都很正向,想我们再做好一点。作为一位制作人,我最深刻是复常后,不断地被问会不会巡迥演出,我们也努力地希望能够做到。」

如何把香港话剧推上新高度?

张飞帆:「我们目标只想香港能够做到一套高水准的粤语原创音乐剧,不断做到最好为止。」(刘骏轩摄)
张飞帆:「我们目标只想香港能够做到一套高水准的粤语原创音乐剧,不断做到最好为止。」(刘骏轩摄)

Yvonne:「我跟Bobo都有一个心愿,就是除了固有热爱的观众外,也吸引新观众欣赏,对我们两个监制来说,已经很满足。」

Yvonne:「很希望令到观众因为想看《大状王》而来,就如你去外国看《汉密尔顿(Hamilton)》,期望香港也有一套原创作品,能吸引观众买机票来香港看。我也希望让每个人都唱得出如《歌声魅影(Phantom of the Opera)》般耳熟能详的歌让香港音乐剧去到这个高度,我就无愧了。」此外,二人亦想把它带到再远一点,不止地理上,Bobo带出希望令《大状王》更具延续及广泛性:「如果可以吸引学校拿《大状王》去训练学生,培育更多人认识学习音乐剧,是一个很好的契机!」

下期更精彩:《大状王》台前幕后专访

想了解更多黄金组合作曲、编曲及音乐总监高世章及编剧张飞帆谈《大状王》的创作细节与重演新改变,以及三位主角饰演方唐镜的刘守正、阿细的郑君炽及秀秀的丁彤欣的演出详情与感受,请留意11月30日(四)的《ArtCan》

各人决心将音乐剧推到极致之火,将猛烈得烧进你心坎。(卢江球摄)
各人决心将音乐剧推到极致之火,将猛烈得烧进你心坎。(卢江球摄)
《大状王》创下香港舞台剧奖自1992年创办以来获最多15项提名的纪录,勇夺「第三十一届香港舞台剧奖」10项奖项(卢江球摄)
《大状王》创下香港舞台剧奖自1992年创办以来获最多15项提名的纪录,勇夺「第三十一届香港舞台剧奖」10项奖项(卢江球摄)
三位主角饰演方唐镜的刘守正、阿细的郑君炽及秀秀的丁彤欣的专访,请留意11月30日(四)的ArtCan。(卢江球摄)
三位主角饰演方唐镜的刘守正、阿细的郑君炽及秀秀的丁彤欣的专访,请留意11月30日(四)的ArtCan。(卢江球摄)
饰演秀秀的丁彤欣(卢江球摄)
饰演秀秀的丁彤欣(卢江球摄)
饰演方唐镜的刘守正(卢江球摄)
饰演方唐镜的刘守正(卢江球摄)
饰演阿细的郑君炽(卢江球摄)
饰演阿细的郑君炽(卢江球摄)

 

想重温《大状王》公堂戏之创作历程与吸引之剧,按此看更多:《大状王》公堂之上奏乐章


西九文化区 x 香港话剧团音乐剧《大状王》

《大状王》将于今年12月载誉归来,于西九戏曲中心重演,有兴趣的话快记低以下公演详情!

 

 

文:Kimchi

图:陈极彰、刘骏轩、卢江球、西九文化区管理局、香港话剧团、Wing Hei Photography & Winnie Yeung@Visual Voices

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