黄子翔 –《人肉搜寻2》 网络世界再觅真相｜流水帐

低成本大惊喜的《人肉搜寻》，大概是不少人2018年度最佳电影之一，也获知名影评网站「烂番茄」评选为「有史以来最好的81部亚裔美国电影」第19名，珠玉在前，由该片幕后主脑制作的《人肉搜寻2》，同样叫人期待。

文：水月一

部分图片：Sony Pictures、网络图片

在网络科技新时代，我们的生活受到巨大改变。为了增添生活感，不少电影、电视剧常常混合一些屏幕、视窗画面，方便说故事，然而多是点到即止的小量运用，直至2018年一鸣惊人的《人肉搜寻》（《Searching》）。该片全以电脑手机屏幕、视像对话、即时通讯、直播影像、新闻片段等视窗画面，作为新电影语言和镜头观点，弃用传统拍摄方式，配合悬疑布局和紧张节奏，还有非常贴地的应用程式、网络资讯、手机电脑等科技应用，叫观众既有共鸣感，同时一新耳目，大家都想不到，原来可以这样拍电影。《人肉搜寻》最后取得大成功，以88万美元的制作预算，赚得全球逾7,500万美元票房，再次证明，一部好电影，更需要好意念、好故事。

June（左）是成长于网络年代的新生代，运用科技得心应手。

June母亲Grace（右）与男友Kevin（左）旅游哥伦比亚后失踪。

Javier化身业馀侦探助理，四处奔波，为June找綫索。

《人肉搜寻2》比《人肉搜寻》规模更大、更国际化，峰回路转再路转。

低成本大惊喜的《人肉搜寻》。

《人肉搜寻》以88万美元的制作预算，赚得全球逾7,500万美元票房，再次证明，一部好电影更需要好意念、好故事。

《人肉搜寻》以突破性的视窗画面作为新电影语言和镜头观点。

 

5年后，《人肉搜寻2》（《Missing》）上映，由上集负责剪接的Will Merrick和Nick Johnson联合编导，上集导演Aneesh Chaganty则转任联合监制，以相似套路、拍摄手法、剪接逻辑，再接再厉，试图延续首集「Screenlife」式电影的精采势头。大银幕彷佛巨大化了手机、电脑屏幕，观众如日常看手机用电脑，亲历其境的感受强烈，也跟「搜寻者」同步掌握资讯，真的是同呼同吸。

《人肉搜寻》是父亲寻女，《人肉搜寻2》是女儿寻母，18岁的主角June，正正就是成长于网络年代的新生代，运用科技当然得心应手，她寻母心切，不待凡事讲规矩、程序的执法人员，三扒两拨就接通甚么、查得甚么，令该片节奏更明快。说穿了，也就是我们常常看到的特务片、警匪片、侦探片，那些网络追踪/缉凶技术民间化，如「起底」，一个18岁平凡女生都做得到，甚至主导、领先调查，譬如她猜得中电邮密码、藉信用卡付款记录掌握失踪者动态、以Google Map查看失踪者可能到访之处等等，Siri也起了关键作用。事实上，两集的搜寻者，不仅在茫茫人海寻找失踪人口，还要在网络世界挖掘真相。

既迷障也捷径
《人肉搜寻》和《人肉搜寻2》除了讲数码科技，另一重点是对亲情的描画。上集的父女与今集的母女都存有代沟，反叛期、世代矛盾，本已有之，加上单亲家庭背景，而数码科技也或多或少有分导致，父母对科技的理解和应用不及子女，子女不见得有耐性解释，父母也不一定学得来，没有相同「语言」，肯定会造成沟通落差，或是冲突来源。

此外，人人都戴上数码面具，根本不能完全了解别人最真实一面，但通过「人肉搜寻」，搜寻者直面失踪者或相关人士的数码身分和数码应用，更全面地、立体地洞察对方，甚至揭开对方一直埋藏心底的秘密，于是数码网络既是迷障，也是捷径，看你怎样利用，当然也得合法地、合理地利用。《人肉搜寻2》结尾母女关系重修旧好，可见那不仅是「人肉搜寻」，还是「心灵搜寻」和「亲情搜寻」。

珠玉在前，《人肉搜寻2》比《人肉搜寻》规模更大、更国际化（戏中母亲疑似在哥伦比亚失踪），也更扭尽六壬，峰回路转再路转，脑筋急转弯，但略嫌资讯泛滥，转折太多，太过「烧脑」，不知会否让观众消化不良，但仍不失是上乘之作。值得一提，片中June以应用程式「GoNinja」越洋聘用哥伦比亚「炒散」Javier，后者化身业馀侦探助理（或跑腿），这样的工作和聘用形式（所谓的「散工经济」），也是这个年代才有，都构成该片的独特「词汇」。

 

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