刘国业 – 赵无极的密码｜此中真意
2022-03-31 00:00 
赵无极在1948年移居法国，追寻他梦寐以求的西方现代美术，经过三十六天海上航程抵埗巴黎，登岸之后，他置一切于不顾，箭步奔向博物馆，寻找Henri Matisse及Paul Cezanne等大师的画作，一解长年相思之苦。他内心逐美的渴求，比恋爱还要炽热。
然而，当他创作的时候，千万里以外的中国文化，对他却有强大的牵引力，使其笔下的铁画银鈎在纸上留下传统的印记。在几幅火车游欧的水彩画中，观众可以幻想赵无极望着车窗外的景致，被飞快后退的山林、雪岭及异地建筑所吸引，他抓紧瞬间的印象，笔触是书法的勾勒，色彩是水墨的化染，还有一望而知的文人山水、凉亭及乡村等元素，构图之中也隐约可见源自甲骨文的马、鹿、飞禽等古字符。
生于书香世家，祖上为赵孟俯（宋太祖第十一世孙）的赵无极，自小就观摩祖上的文人画，受灵山秀水的影响，其后转化于其作品之中。在《The Temple of Han》，底部的黄土与树木几乎就是临摹赵孟俯的笔触与布局，只是赵无极更加狂放，注入了狂草派的风格，感情奔放外溢。
赵无极于1962年接受法国杂志《Preuves》访问时说：「巴黎无疑对我的艺术磨练影响深远，但我亦逐渐重新认识中国。矛盾的是，全靠巴黎我才会回归最深刻的本源。」1972年首次回到中国，重新与中国山水联系起来，亦因此改变了日后的油画创作，使之充满流动性及更自由的动态。
2006年，赵无极应贝聿铭的邀请到苏州，参加其设计的苏州博物馆开幕典礼，赵无极到桂林游玩，兴之所至，画了三十多张山水画，一抹淡墨成山影，数笔溅墨成婆娑树林，建基于传统的山水画，简约的构图，空灵的留白，保留了传统的朴拙，但我感受到赵无极泉喷而出的情感，是对祖国山河的热爱。
VILLEPIN联合创始人潘雅德说：「这些作品显示，从某种意义上说，赵无极从未真正离开中国，且中国也从未真正离开过他，而是永远存续在其生活、思想与艺术中。」在潘雅德和团队的策展下，布置了清朝兽饰大门、佛山板石、罗汉松、竹林、茶室⋯⋯带我随着赵无极的画，回归。
文：刘国业
图：VILLEPIN關鍵字
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