曾肇弘 – 劇照的魅力｜曾幾何時

很多身邊的東西無聲無息地消失，雖然未至於舉足輕重，但細想下來亦不免感慨。好像小時候去舅父工作的戲院，地下大堂總會掛着一排排燈箱，釘滿今期與下期公映的電影海報、劇照，招徠途人買票入場。有的人即使身上沒有閒錢，單是瀏覽劇照已經津津有味，當作免費娛樂。

然而，不知從何時開始，電影劇照漸漸淡出戲院大堂，由宣傳預告片取而代之。在流動影像就是王道的今天，誰還會有心欣賞劇照呢？

以前我也沒有特別留意劇照，直至對舊粵語片產生興趣後，偶爾在網上的懷舊群組看到相關劇照，都忍不住馬上儲存下來細味，或轉發給同好分享。有別於後來的港產片劇照，早期相機由於快門聲響較大，影響電影現場收音，劇照師通常都在電影拍攝前後，另行安排一眾演員擺拍，因此效果也充滿戲劇性。

翻看不同類型的粵語片劇照，都有各自不同的看頭。比方說，中聯《家》、《春》、《秋》一類的大堆頭群戲，人物構圖就主次分明，一絲不苟。黃飛鴻電影裏，關德興與「死對頭」石堅高手過招，劇照已盡顯功架。《如來神掌》和「無頭東宮」系列的神怪片劇照，則可以看到人手繪畫的招式、掌風，相當得意有趣。

對於擅長運用關目的粵劇大老倌，更能將劇照化為永恆難忘的瞬間定格。任白一顰一笑眉目傳情，就迷倒萬千戲迷。梁醒波、譚蘭卿這對活寶，一個瞪起圓碌碌的大眼睛，一個鼓腮叉腰裝出惡死模樣，已經教人捧腹不已。至於偵探片就向西方黑色電影「偷師」，透過黑白光影效果，營造出懸疑恐怖氣氛。反而後來彩色片出現，布光變得平平無奇，也暴露出粵語片美術布景的簡陋窘狀。

可惜隨着粵語片式微，劇照、海報往往散佚，有的則零零星星流落在民間手中。所以楊紫燁導演與丈夫任國光，將從三藩市世界戲院搜集回來的三千多張海報與劇照，捐給M+博物館之外，更出版圖文集《昨日的影 今日的光——粵語片劇照風華半世紀》，實在功德無量。禮失求諸野，這批藏品由當年香港跨越太平洋，到現在能重返舊地，不能不說是我城戲迷的福氣。
文：曾肇弘

圖： 曾肇弘、星島圖片庫

《昨日的影 今日的光——粵語片劇照風華半世紀》，輯錄了昔日粵語片的精采劇照。