以西西小说改编 粤语室内歌剧再探索

近年不乏以香港文学元素注入现代音乐的创作，最新尝试是《香港艺术节》的室内歌剧《两个女子》，作曲人卢定彰，继西西《玛丽个案》、也斯《艾布尔的夜宴》等，再度以香港文学为素材，跟负责文本创作的作家黄怡，大胆把西西的《感冒》和《像我这样的一个女子》合二为一，改编为粤语歌剧，叫音乐、文学爱好者高呼期待。

卢定彰近年多次拌和香港文学与音乐创作，时间起点是2017年，他先后参与《香港艺术节》的《世纪．香港》，以及香港和声的《当代合唱音乐沙龙（四）：香港》，他于前者创作的曲目，歌词便选自马朗、罗宝生、陈冠中、许冠杰、薛志雄的作品，后者则取材自西西的《玛丽个案》。这次机会，他不仅有系统地大量阅读香港文学，同时引起了创作室内歌剧的兴趣，「香港文学还有很多有趣东西，可以演变成音乐作品。」

以香港文学为灵感、以粤语歌唱室内歌剧的创作念头，便从此起，虽然未获委约创作，他已开始物色故事，后来相中西西的《感冒》，他甚至试试写分场，「我特别喜欢《感冒》的小说结构和叙事方式，故事以不同诗词，包括古诗和现代诗，诠释主角心情，就像歌剧的合唱团，以第三者角度论述主角，刺激了我对歌剧、戏剧的想像。」

直至2017年年中，曾跟他合作愉快的捷克音乐节主办单位，向他委约现代歌剧，正好来得合时，但他先收起《感冒》，反而交出以西西另一著名短篇小说、已有不同翻译版本的《像我这样的一个女子》创作而成的英文歌剧，于同年暑假，在捷克奥斯特拉瓦新歌剧节上演，「外国观众可能也认识这个故事。」

后来《香港艺术节》节目策划人，得悉这场演出，大感兴趣，多番斟酌，卢定彰决定把《像我这样的一个女子》和《感冒》结合起来，并找黄怡创作文本，「这两个故事，就像两生花，有相似性，互相指涉。」他说两个作品都以爱情小说包装，都是一场认识、发现以至肯定自己的过程，「我对所有自我救赎的故事都有兴趣。」原来黄怡是西西亲自推荐的三位作家之一，卢定彰最后选她，与她没日没夜，来回往复，紧密合作，「虽然很耗时间，虽然不是完美，但我觉得这是理想的做法，令作品同时保持文学性和音乐性。」

视西西为偶像的黄怡，经前辈、朋友介绍，近年认识了对方，发觉大家是「同一个星球的人」，看事物、理解世界的方法很相似，也以她为师，作为写小说的追求，甚至有人说她的文字风格跟西西相像，「这可能便是西西推荐我的原因。改编人必须很理解原作者的世界观。」她本来就很喜欢《感冒》和《像我这样的一个女子》，称两个作品都是西西少数关于爱情，但不完全是爱情的作品，但最初知道要将之发展成歌剧，坦言感到惊讶，「歌剧不是有很多高音，很激昂吗？这两篇故事，却有很多内心戏，满布哀伤、后悔、担忧的情绪。」她便再次仔细阅读，却发现更多新角度、更多可能性，「可以很形象化地在表演呈现。」写歌剧跟写小说不同，黄怡更着重语感，并注入诗化、意象的文句，以书面语为主，亦有口语以至古诗的运用，「虽不像平日说话，但你不会听不明白。」

《两个女子》于2019年展演，让他们得到正式演出前的排演机会，观众也不吝赐教，不乏一针见血的意见，他们统统记录在案，黄怡说：「我们全都作出调节。」后来导演甄咏蓓加入团队，强化戏剧呈现，还有指挥苏柏轩等人的参与，西西、何福仁等前辈也鼓励他们放手去试，松绑后，作品焕然一新。「你可以视《两个女子》为一个全新的创作，但以《感冒》和《像我这样的一个女子》为素材。」卢定彰笑着说。

《两个女子》有丰富的情感变化，好像哀伤、不知所措、后悔、兴奋、迷惘，卢定彰以兼收并蓄的音乐氛围表达，既有传统调性音乐，也有无调性音乐，「唯有这样，才能表现故事的完整性。」他甚至觉得，这可能是现代歌剧的出路，「集百家之长，令整个作品变得有机、完整，并跟日常生活连系起来，观众作为娱乐欣赏之。」

疫情影响，《两个女子》将改以网上形式演出，访问时已完成拍摄工作，二人强调，现场的感染力是不能被取代的，然而也明白即使如期实体演出，只得不足一半观众入场，也是可惜。录像版的《两个女子》，尽量保留剧场调度，卢定彰提到《两个女子》文本其中一句「焉知非福」，「如果拍摄得好，录像能够广传，甚至遍及海外，不是坏事。西西本来就有很多外地读者。」

《玛丽个案》、《感冒》、《像我这样的一个女子》后，卢定彰有意继续把西西作品发展成音乐创作，下一个目标，是《我的乔治亚》，「当中的超现实元素，还有童趣，放在歌剧中可能很适合，就像莫札特的《魔笛》一样。」把一个偌大舞台布置成玩具屋，只是想想，也觉有趣吧。

《两个女子》
网页：www.hk.artsfestival.org
注：疫情影响，《两个女子》改以网上形式演出，日期待定，请留意主办单位网站公布。

文：水月一　图：水月一、香港艺术节协会